Table des matières
Isabelle Moindrot
Avant-propos1 – Victorien Sardou et l’art du théâtre
Florence Naugrette
L’héritage dramatiqueMarion Chénetier-Alev
Les langues populairesPascal Jouan
Sardou et le mélodrame romantiqueOdile Krakovitch
Sardou et les femmesPatrick Besnier
Sardou et ses interprètes masculins2 – Victorien Sardou et les dramaturgies musicales
Pauline Girard
Les musiques de scèneHervé Lacombe
Théâtralité et « opératicité »Patricia Rondet
Patrie ! de Sardou à PaladilheAlbert Gier
Les coups d’état d’âme Sardou et l’opéra italienChantal Cazaux
« Son Tosca ! » Tosca et ses interprètesOlivier Bara
Victorien Sardou et l’opéra-comique3 – D’un art à l’autre
Joël Huthwohl
Victorien Sardou dans les collections de la Comédie-Française et de la Bibliothèque nationale de France (département des Arts du spectacle)- À la Comédie-Française
- Première étape : de l’idée de programmer à la décision de le faire
- Deuxième étape : le comité de lecture et la censure.
- Troisième étape : la préparation du spectacle
- Quatrième étape : la représentation
- Cinquième étape : témoignages et réception
- À la Bibliothèque nationale de France
- Collection Rondel
- Iconographie
- Archives du XIXe siècle
- Archives du XXe siècle
- Programmes et affiches
- Costumes
Jean Louis Gaillemin
Victorien Sardou médiumSylvie Humbert-Mougin
Sardou à l’antiqueOlivier Goetz
Le Baron de Batz ou les limites de l’art4 – Sardou partout
Jean-Claude Yon
Sardou, le théâtre, l’argent et l’industrieAline Marchadier
Victorien Sardou et la politiqueHélène Maurel-Indart
Mes plagiats ! de Victorien SardouFedora Wesseler
La postérité commence-t-elle à la frontière ? Les pièces de Victorien Sardou en AllemagneJean-Marc Leveratto
La réception du théâtre de Sardou aux États-Unis- De la « play by Sardou » à la « Sardou play »
- Le marché de la « Sardou play »
- Les acteurs artistiques et les étapes du succès
- La pénétration « sauvage » et l’établissement de la réputation au début des années soixante-dix
- La popularisation de la « Sardou play » et son appropriation par la « matinée idol » (les années quatre-vingt)
- Le fournisseur du « combination system » et l’instrument de la qualité internationale de la star (les années 90)
- L’académisation de l’œuvre (la première décennie du XXe siècle)
- Conclusion : Fin ou triomphe de la « Sardou play » ?
Alexandre Tchepourov
Isabelle Moindrot (trad.)
Sardou sur la scène du Théâtre Alexandrinsky de Saint-PétersbourgNina Taylor-Terlecka
« Papa Sardou » en Pologne