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Théâtre populaire et représentations du peuple

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Marion Denizot

Prémices méconnues

Le peuple et la scène naturaliste d’André Antoine

Brigitte Prost

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Extracto del texto

Après être apparu pour les Romantiques comme une entité collective, dotée de la puissance d’une lame de fond pour Victor Hugo, mais aussi de la clairvoyance du guide, le peuple devient, d’actant, objet d’étude sociologique pour les naturalistes de la fin du siècle, comme il est plus largement objet dramaturgique dans le « théâtre social » de cette période. Mais les contours de ce « peuple » ne sont jamais bien nets : ils se dessinent en un geste tremblé par les uns et les autres, en fonction des progrès de son éducation, des luttes politiques dans lesquelles il peut être pris ou encore des progrès économiques qu’il connaît. Étudier quelle image le théâtre naturaliste d’André Antoine renvoie du peuple en particulier dans son Théâtre-Libre de la fin du XIXe siècle par l’alchimie de la re-présentation, tel est ici mon objectif. Pour ce faire, mon attention se portera d’abord sur l’importance du peuple comme destinataire du théâtre d’André Antoine, puis sur sa présence dramaturgique dan...

Autor

Maître de conférences en Études théâtrales à l’université Rennes 2-Haute Bretagne, et enseigne également au Conservatoire de Rennes ainsi qu’à l’École du Théâtre national de Bretagne (TNB) l’histoire du théâtre et de l’opéra, comme l’analyse dramaturgique et scénique. Expert à la direction générale des Affaires culturelles (DRAC), elle s’investit également auprès des compagnies de théâtre de la région Bretagne et développe des projets de captation du spectacle vivant. Membre du comité de rédaction de la revue L’Annuaire théâtral, elle a notamment collaboré à Théâtre/Public, Double Jeu et la Revue de la société d’histoire du théâtre. Auteur de Les Jeux de l’écart. Du répertoire classique sur la scène contemporaine (1965-2008), Rennes, Presses universitaires de Rennes, 2010, elle prépare actuellement deux ouvrages collectifs, l’un sur « Les classiques français à l’étranger », l’autre sur « Le théâtre de répertoire : lieu de mémoire, lieu de création » (en collaboration avec la SQUET de Montréal-Yves Jubinville et Jeanne Bovet), mais aussi une étude sur le Mohini Attam (danse du Sud-Ouest de l’Inde) avec Brigitte Chataignier.

© Presses universitaires de Rennes, 2010

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