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Théâtre populaire et représentations du peuple

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Marion Denizot

Table des matières

Prémices méconnues

Jean-Claude Yon

Les prémices du théâtre populaire en France au XIXe siècle

Des années 1810 au Second Empire : généalogie d’une idée
Le théâtre populaire sous la IIIe République : un débat récurrent
Odile Krakovitch

Le peuple sur les scènes parisiennes, du Second Empire à la fin de l’« ordre moral » : disparition et réapparition symboliques

Le peuple dans le théâtre du Second Empire
Le peuple dans le théâtre de l’« ordre moral » (1871-1875)
L’évolution des représentations du peuple après 1875
Brigitte Prost

Le peuple et la scène naturaliste d’André Antoine

Le peuple comme destinataire d’un projet artistique et social
Présence dramaturgique du peuple dans un théâtre naturaliste à plusieurs visages
La présence du peuple sur le plateau du théâtre naturaliste

Convergences reconnues

Catherine Faivre-Zellner

Firmin Gémier, un vieux tonton du théâtre populaire ?

Une nouvelle lecture de La Lettre sur les spectacles
L’aventure du Théâtre national ambulant
Le personnage de la foule
Un peuple de chair et de larmes
Une scène moderne pour le nouveau protagoniste du drame
Le théâtre d’un monde qui se lève
Bénédicte Boisson

Le peuple de Maurice Pottecher

« Par l’art, pour l’humanité » – Pour l’art, par l’humanité
Les conditions de représentation
Le peuple dans les textes et les mises en scène
Maryline Romain

Du théâtre populaire et des catholiques

Un théâtre populaire
Henri Ghéon, Henri Brochet, deux « apôtres du théâtre catholique »
La célébration, modèle de théâtre communautaire
Le « service dramatique social » de Léon Chancerel, préambule d’un théâtre populaire
Théâtre pour le peuple ou théâtre exogène
Théâtre par le peuple ou théâtre endogène
Conclusion
Laurent Fleury

Le peuple de Vilar : mythe ou réalité ?

Présence du peuple dans le projet du TNP de Vilar
Présence du peuple dans l’assemblée des spectateurs du TNP
Le travail d’institutionnalisation de la catégorie de « populaire »
Le peuple de Vilar : une fiction sociale réalisée
Cécile Falcon

Peuple et héros populaires sur la scène du Théâtre national populaire de Jean Vilar

Un répertoire pour un public populaire
Le peuple de La Mort de Danton : une image controversée
Le peuple, un héros comme les autres
Le peuple oublié de Lorenzaccio ?
Le héros populaire des drames de Victor Hugo
Sganarelle, Pierrot et Figaro, hommes du peuple
La représentation du politique

Tensions mises à nu

Marco Consolini

Jacques Copeau et la « découverte » de la dimension populaire du théatre

Une prémisse méthodologique
Copeau, héros du théâtre populaire ?
Les Copiaus, Centre dramatique national avant la lettre ?
Après la Bourgogne, la Comédie-Française
L’Union des Théâtres d’Avant-garde
Un théâtre « national et populaire » à l’Ambigu
Conclusion
Christiane Page

Léon Chancerel : du théâtre pour le peuple

Présentation de Léon Chancerel (1886-1965)
L’œuvre dramatique de Léon Chancerel
L’orchestique
La commedia dell’arte
Le jardin de l’Oncle, métaphore de la société idéale
Situations, fables et dénouements
Les actes demandés au peuple
L’Oncle Sébastien vu par la critique
Bérénice Hamidi-Kim

Mythe du peuple et (du) théâtre du peuple chez Romain Rolland, entre républicanisme et socialisme

Le peuple dans la seconde moitié du XIXe siècle, un mythe socialiste et républicain
Le peuple de Romain Rolland
Conclusion : le théâtre populaire, ou les contradictions de l’ambition œcuménique
Marion Denizot

Le Théâtre de la Révolution de Romain Rolland : versant esthétique du Théâtre du peuple ?

Le peuple comme métaphore de la nation
Le peuple comme foule
Le peuple et la notion de classe sociale
Conclusion
Marine Bachelot

Du côté du théâtre politique : le peuple chez Erwin Piscator

Introduction
Le peuple pour Piscator
Critique du théâtre d’art, de la diffusion « bourgeoise » des œuvres et des insuffisances du naturalisme
Du Proletarisches Theater à la Piscator-Bühne : La tentative d’un théâtre du prolétariat
Crise à la Volksbühne autour de Piscator et du théâtre politique
Conclusion
 
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