Pratiques performatives
|Dispositifs
Les soundscapes hantés d’Inferno1
Fabrique et dramaturgie de la sur-présence chez Romeo Castellucci
Résumé
À travers l’exemple d’Inferno de Romeo Castellucci, créé en juillet 2008 à Avignon, dans la Cour d’Honneur du Palais des Papes, Marie-Madeleine Mervant-Roux évoque certains effets de surprésence obtenus récemment au théâtre à l’aide de sons électroniques ou électroacoustiques et tente de saisir en quoi ceux-ci représentaient une innovation, son hypothèse étant que leur nouveauté venait moins des nouvelles technologies elles-mêmes que de la modernité de la relation au son manifestée par les artistes, en l’occurrence Romeo Castellucci, metteur en scène, Scott Gibbons, musicien et créateur sonore et Joost Fleerackers, ingénieur et régisseur son. La surprésence est un effet spectral intense qui touche non pas les figures scéniques mais le dispositif scénographique entier. Nourris de musique minimaliste comme de bandes-son de cinéma (films de science-fiction et films catastrophe), ces artistes exploitent et explorent les modes savants et populaires d’émotions psychoacoustiques et d’écoute de l’invisible.
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Extrait du texte
« Qu’y a-t-il de singulier dans les pratiques artistiques qui utilisent le son électronique comme matériau ?1 Quels sont les concepts nouveaux qui s’en dégagent ? Est-ce que les technologies numériques transforment la pratique de l’art : l’objet, les lieux de diffusion, le rapport artiste – spectateur, producteur – consommateur, les réseaux de diffusion et de communication ? […] Quels sont les rapports ou non-rapports entre la scène commerciale et la recherche ? Quels nouveaux rapports la technologie numérique sonore vient-elle instaurer avec le visuel2 ? »
On the Knocking
Commençons par un constat. La plupart des exemples illustrant la notion contemporaine d’« effet de présence », entendu comme un fort sentiment de réalité face à une figure virtuelle, concernent des actants à allure humaine, des néo-personnages en quelque sorte, ou des néo-acteurs, que le spectateur appréhende principalement d’une façon visuelle : il réagit à des visages, des corps, des mouvements artificiels comme s...
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