1 Dixon S., Digital Performance – a history of new media in theater, dance, performance art, and installation, Cambridge, Massachusetts, MIT Press, 2007.
2 Merleau-Ponty M., La prose du monde (1952), Paris, Gallimard, 1969, p. 185.
3 Merleau-Ponty M., Le visible et l’invisible (1959), Paris, Gallimard, 1964 ; coll. « Tel », 1979, p. 176.
4 Ibid., p. 178.
5 Ibid., p. 180.
6 Ibid., p. 186.
7 Dolto F., L’image inconsciente du corps, Paris, Le Seuil, 1984, p. 23.
8 Mervant-Roux M.-M., Art et frontalité. Scène, peinture, performance, Ligéia. Dossiers sur l’art, XXIe année, no 81-82-83-84, Paris, 2008, p. 27.
9 Frontisi-Ducroux F., Du masque au visage – aspects de l’identité en Grèce ancienne, Paris, Flammarion, coll. « Idées et recherches », 1995, p. 20.
10 Ibid., p. 39.
11 Ibid., p. 40.
12 Voir Dupont F., L’orateur sans visage (Essai sur l’acteur romain et son masque), Paris, PUF, Collège international de philosophie, 2000.
13 Vernant J., Frontisi-Ducroux F., « Divinités au masque dans la Grèce ancienne », Aslan O. et Bablet D. (dir.), Le masque – du rite au théâtre, Paris, CNRS Éditions, coll. « Arts du spectacle », 1985, p. 19-26.
14 Obraztsov S., « L’art de la marionnette », cité dans Plassard D., Les mains de lumière, anthologie des écrits sur l’art de la marionnette, Charleville-Mézières, Institut international de la Marionnette, 1996, p. 270.
15 Picon-Vallin B., « À la recherche du théâtre – Le Soleil, de Et soudain des nuits d’éveil à Tambours sur la digue – Les longs cheminements de la troupe du Soleil », Théâtre/Public, no 152, mars-avril 2000, p. 10.
16 Bellugi D., « Un acteur concret », Féral J., Trajectoires du Soleil, Paris, Éditions Théâtrales, 1998, p. 154-163.
17 Cixous H., « Le théâtre surpris par les marionnettes », site du Théâtre du Soleil, « Le bacausoleil », Paris, 1999.
18 Merleau-Ponty M., Le visible et l’invisible (1959), Paris, Gallimard, 1964 ; coll. « Tel », 1979, p. 175.
19 Willoughby D., Le cinéma graphique – une histoire des dessins animés : des jouets d’optique au cinéma numérique, Paris, Éditions Textuel, 2009.
20 On peut visualiser le fonctionnement du phénakistiscope en consultant une animation qui est diffusée en ligne sur le site de Wikipedia, [http://fr.wikipedia.org/wiki/Ph%C3%A9nakistiscope].
21 Une très belle démonstration animée du Praxinoscope est proposée sur le site de la Cinémathèque de France, [http://www.cinematheque.fr/zooms/reynaud/index_fr.htm], à la suite de l’exposition « Lanterne magique et film peint – 400 ans d’histoire du cinéma », organisée d’octobre 2009 à mars 2010.
22 Willoughby D., op. cit., p. 18.
23 Voir Bérar M., Bailly G., Chabanas M., Desvignes M., Elisei F., Odisio M., Pahan Y., « Towards a generic talking head », Harrington J., Tabain M. (dir.), Towards a better understanding of speech production processes, New York, Editors, Psychology Press, 2006, p. 341-362 ; Voir également Bailly G., Pelachaud C., « Parole et expression des émotions sur le visage d’humanoïdes virtuels », in Traité de la Réalité Virtuelle, Fuchs-Moreau, vol. 5, Paris, Presses de l’École des Mines, avril 2009.
24 Ekman P., « Facial expression and emotion », American Psychologist Journal, vol. 48, no 4, Washington, avril 1993, p. 384-392.
25 Ekman P., Friesen W. V., « Facial action coding system », Palo Alto, Consulting Psychologists Press, 1978.
26 Hong P., Wen Z., Huan T., « Real-time speech-driven face animation with expressions using neural networks », IEEE Transactions on neural networks, vol. 13, no 4, 2002, p. 102.
27 Izard B., Izard C., « Play is the thing that brings it together », Theory into Practice, vol. 16, no 3, Columbus, Ohio State University, juin 1977, p. 215-220.
28 À partir des travaux, dans les années 1970, de Mori, The uncanney valley, (Energy, 7 (4), p 33-35, 1970), trad. Karl Mc Dorman, Osaka, 2005. Cf aussi Oztop E., Franklin D., Chaminade T., « Human-humanoid interaction: is a humanoid robot perceived as a human? », Kyoto, ATR Computational Neuroscience Laboratory, 2005; Ainsi que Macdorman K., « Androids as an expérimental apparatus: why is there an uncanny valley and can we exploit it? », Stresa, Italie, XVII annual conference of the cognitive science society, revue Cognitive Science Society, juillet 2005.
29 Maertens J.-T., Ritologiques 3, Le masque et le miroir, Paris, Aubier Montaigne, 1978, p. 58.
30 Ce fut d’abord le langage Simula au MIT dans les années 1960, puis l’invention de la notion de « programmation orientée-objet » par Alan Kay, au « Palo Alto Research Center » de Xerox. Voir Alan Kay, « The early history of Smalltalk », HOPL-II/4/93/MA, Palo Alto, USA, 1993; [http://gagne.homedns.org/%7etgagne/contrib/EarlyHistoryST.html].
31 L’un des livres de référence est Booch, 1997. Pour un accès grand public à l’histoire de la « programmation orientée-objet ». Voir [http://en.wikipedia.org/wiki/Object–oriented_programming].
32 Voir Szydlo N., « Écrans à cristaux liquides : Technologies de fabrication », Techniques de l’ingénieur, vol. 2, no E2520, Paris, 1997, [http://cat.inist.fr/?aModele=afficheN&cpsidt=15995257] (page consultée le 6 novembre 2010).
33 Luciani A., « Du fil de la marionnette à la logique de l’informatique. Un nouvel art, une nouvelle maîtrise », Images virtuelles, revue Puck, n° 9, Charleville-Mézières, Institut international de la Marionnette, 1996, p. 65.
34 Ibid.
35 Merleau-Ponty M., « Notes de travail », mai 1960, Le visible et l’invisible, op. cit., p. 306.
36 Ibid., p. 309.
37 Idem.
38 Bailly G. et al., « Parole et expression des émotions sur le visage d’humanoïdes virtuels », op. cit., p. 187.
39 Thalmann et al., « How to create a virtual life? », Computer Graphics Lab, Swiss Federal Institute of Technology, Interactive CA, 1996, [http://citeseerx.ist.psu.edu/viewdoc/summary?doi=10.1.1.14.5585] (page consultée le 7 novembre 2010).
40 Leroi-Gourhan A., Préhistoire de l’art occidental, Paris, Éditions Mazenod, 1971, p. 37.
41 Ibid., p. 82.
42 Craveur J.-C. et al., « Prédiction des performances d’un masque de protection sur combattants par Virtual Testing », université Paul Sabatier, Toulouse, direction générale de l’Armement, Giens, 2005.
43 On en trouvera une description plus complète dans Ballay J.-F., « De l’interaction avec un clone au face à face théâtral », Mervant-Roux M.-M. (dir.), Ligéia. Dossiers sur l’art : Art et frontalité. Scène, peinture, performance, no 81-82-83-84, Paris, XXIe année, janvier-juin 2008.
44 Ikam C., Fleri L., Digital Diaries, Blou (France), Monographic Éditions, 2007, [http://www.ubikam.fr/].
45 Freud S., L’inquiétante étrangeté (Das Unheimliche, 1919), Paris, Gallimard, trad. F. Cambon, 1985, Édition Folio Bilingue, 2001.
46 Interview de Joëlle Gayot avec Denis Marleau, sur le site de Passion Théâtre, [http://www.passion–theatre.org/cgi–bin/pti_lol/spectacle/affiche/fiche.pl?id_planning=6375] (page consultée le 7 novembre 2010).
47 Ibid., p. 175.
48 Ibid., p. 175.
49 Merleau-Ponty M., La prose du monde (1952), Paris, Gallimard, 1969, p. 185.