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Pratiques performatives

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Josette Féral

Inhaltsverzeichnis

J. Féral und E. Perrot

De la présence aux effets de présence. Écarts et enjeux

De la présence aux effets de présence. L’exemple de Paradise Institute de Janet Cardiff

Corps, perception, sensation : les effets de présence

Images et corps

B. Gervais und M. Desjardins

Le spectacle du corps à l’ère d’Internet. Entre virtualité et banalité

L’image du corps
Corps et opacité du médium
Transmissions interrompues
Montages photographiques : Grand Nu
Le regard d’Adam et la main de l’internaute
Conclusion : le corps mis à nu
J. Lamy

Les performances de James Luna : effets de corps, effets de culture

Performer l’amérindianité
Corps culturel
Présence et représentation culturelles
La présence au présent
C. Desrochers

Théâtralité, rituel et jeu dans le bioart

Petit historique d’un dialogue entre science et art : le cas de la leçon d’anatomie
Deep Play ou Shallow play ? : jeu et performativité dans le bioart
Conclusion : le biologique comme nouvelle Weltanschauung
L. Goldring

Hypothèse # 4 : le cinéma fait son spectateur

Préambule à la retranscription
Retranscription de l’intervention
A. Martin

Utopie et autres lieux du corps

Quel corps ?
Personnalité(s)
Mixé ou remixé ? Altérité et devenir
Corps utopique

Entre absence et distance

Empreintes

D. Bougnoux

La représentation spectrale

Entrée du spectre : Hamlet
Quelle cruauté ?
Du côté de l’indice
Comédiens au bord de l’abyme
Kantor et les « réalités du niveau le plus bas »
H. Finter

La voix atopique : présences de l’absence

Technologies et crise de la représentation
Présences de voix
Voix du théâtre psychique
Théâtralités vocales
Dramatisations des mythes de l’origine
Au-delà de l’origine : Voix enregistrées et écritures de voix
Post-scriptum
V. Lachaise

Voix et voies de la présence dans Aujourd’hui c’est mon anniversaire de Tadeusz Kantor

La présence acousmatique : prosopopée, voix off
Une présence multicorporelle et polyphonique
La présence transubstancielle
J.-F. Ballay

Disparition de l’acteur et « chair » des masques : de la scène à la synthèse d’images

Disparition de l’acteur et prolifération des doubles sur la scène et à l’écran
Approche phénoménologique de la présence : la « chair » invisible du corps
La « chair » des masques dans les dispositifs spectaculaires
Acteur escamoté et jeux du visible/invisible au théâtre
L’acteur escamoté et la « chair » de la marionnette
Chair du masque à l’écran : la synthèse du mouvement au cinéma
La simulation numérique du visage humain : texture, signes, rites
Du régime de l’image animée au régime de l’objet simulé
L’interactivité avec des acteurs virtuels dans le jeu vidéo : peut-on parler de « chair » ?
Deux exemples de « doubles » numériques installés en présence des spectateurs
Interaction acteur-spectateur dans les dispositifs de « doubles », sur la scène et à l’écran
P. Guisgand

À propos de la notion d’état de corps

Une étrange dimension du perçu
Un mot valise
Une notion flottante
Un noyau d’expérience pour le danseur
Une interprétation pour le spectateur
Définition et perspectives

Dispositifs

M.-M. Mervant-Roux

Les soundscapes hantés d’Inferno

Fabrique et dramaturgie de la sur-présence chez Romeo Castellucci

On the Knocking
Une sur-présence acoustique
Passage du fantôme (1). Un vacarme de wargame
Le son est un événement
La fabrique de la sur-présence
De la performativité et de l’enfance du théâtre
Passage du fantôme (2). Le remix des étoiles
La chute dans le vide
Après le crash
V. Tiffon

Comment réactiver le processus d’individuation par la participation

Exemple du projet XY, installation sonore immersive et interactive

Les technologies de l’enregistrement et la perte d’individuation psychique et collective
Le projet XY comme réactivation du processus d’individuation
Description succincte du dispositif
Focus sur le site internet [http://www.edesac–xy.fr/]
Focus sur « les scénarios »
Focus sur la borne interactive
Bilan de la phase d’expérimentation artistique
La question de la participation
La transmission
C. Dehove

Le paradigme scénique dans les centres d’appels : dispositifs, voix et présences paradoxales

« L’invisible précède le visible et c’est imperceptiblement que le monde change de base »
La scénographie de l’entreprise à l’ère du travail immatériel
Téléopérateur, téléacteur
Théâtralité des voix et déterritorialisation des corps
Dispositif et mise en scène : l’entreprise de service à la personne
De l’hypothèse à l’expérience de l’errance sur des plateaux d’appels
Du spectacle à l’action performative : la politique de l’écart
F. Curien

Le son porteur d’espaces u-topiques

Introduction
Du sujet de l’œuvre, du sujet à l’œuvre : la perspective relationnelle
L’artiste, créateur de monde
De la participation du spectateur à l’interactivité, une esthétique du poïétique
Présence de l’œuvre
Conclusion
C. Bardiot

Du théâtrophone au théâtre pour extensions mobiles : présences à distance dans les téléscènes

Premières expériences
Le théâtrophone
La radio
L’image électronique
Délocaliser dans le cyberespace
Localiser le spectateur mobile dans l’espace physique
 
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