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Opéra et fantastique

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Timothée Picard
, 
Hervé Lacombe

5. Entretiens

Le fantastique, un imaginaire et des machines ! Le regard d’un directeur d’opéra

Alain Surrans

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Textauszug

Le 1er janvier 1677, le public de l’Hôtel de Bourgogne découvre la Phèdre de Jean Racine. À la scène pénultième, l’acteur qui tient le rôle de Théramène s’avance vers la rampe pour relater le combat fatal d’Hippolyte contre « le monstre furieux dont les mugissements font trembler le rivage ». La langue puissamment évocatrice de Racine nous fait partager avec une rare intensité la lutte désespérée du jeune héros face à ce terrible serpent de mer. Au même moment, au Théâtre du Palais-Royal où s’est installée l’Académie royale de musique, on s’apprête à reprendre le Thésée de Quinault et Lully. Or sur la scène lyrique, contrairement à la scène dramatique, on ne se contentera pas d’un récit. C’est en chair et en os, ou plutôt en bois, en carton et en papier – dans le monde à trois dimensions en tout cas – que les monstres ici convoqués par la sorcière Médée prendront vie, non pas dans l’imagination mais sous les yeux d’un public médusé. Avec cette nouvelle tragédie en musique, deux ans ...

Autor

Directeur de l’Opéra de Rennes depuis 2005, a travaillé précédemment au ministère de la Culture, à l’Orchestre National de Lyon et à l’Opéra de Paris. Il a publié plusieurs ouvrages sur Mauricio Kagel (L’Arche, 1993), Béla Bartók (Europa, 1994), Le regard du Musicien (Plume, 1995), Musiciens en voyage (Orchestre Philharmonique de Liège, 2001), et conçu entre 1989 et 2002 des expositions monographiques sur Gustav Mahler, Alexander Zemlinsky, Manuel de Falla, Edgar Varèse, Anton Webern, Maurice Ravel, à Paris, Nancy, Lyon, Genève et Liège.

© Presses universitaires de Rennes, 2011

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