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Opéra et fantastique

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Timothée Picard
, 
Hervé Lacombe

5. Entretiens

Georges Aperghis, un compositeur sur les chemins du fantastique : propos recueillis en octobre 2008

Alain Surrans

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Textauszug

Le fantastique a été très présent dans mes lectures depuis l’enfance, mais ce n’est pas forcément le ressort que je fais jouer le tout premier dans mes réalisations musicales et théâtrales, même lorsque je m’inspire directement d’une de ces lectures qui m’ont enchanté dans mes jeunes années.

En 1973, pour mon opéra Pandœmonium, j’ai puisé dans l’un des livres de Jules Verne qui m’ont le plus marqué, l’un des plus fantastiques par son inspiration, Le Château des Carpathes. Pourtant ce n’est pas son atmosphère morbide, néo-gothique, qui m’intéressait dans ce roman. C’est plutôt le thème de l’illusion qui me fascinait, un thème central puisque tout tourne ici autour de la voix et de l’image de la cantatrice défunte, restituées avec tant de perfection qu’on peut la croire ressuscitée. Pandœmonium fonctionne comme une série d’illusions dont les emboîtements structurent toute la dramaturgie et la partition elle-même. Il y a de la mécanique dans tout cela, mécanique de la voix bien sûr, méc...

Autor

Directeur de l’Opéra de Rennes depuis 2005, a travaillé précédemment au ministère de la Culture, à l’Orchestre National de Lyon et à l’Opéra de Paris. Il a publié plusieurs ouvrages sur Mauricio Kagel (L’Arche, 1993), Béla Bartók (Europa, 1994), Le regard du Musicien (Plume, 1995), Musiciens en voyage (Orchestre Philharmonique de Liège, 2001), et conçu entre 1989 et 2002 des expositions monographiques sur Gustav Mahler, Alexander Zemlinsky, Manuel de Falla, Edgar Varèse, Anton Webern, Maurice Ravel, à Paris, Nancy, Lyon, Genève et Liège.

© Presses universitaires de Rennes, 2011

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