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Opéra et fantastique

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Timothée Picard
, 
Hervé Lacombe

4. Imaginaires

Tous les garçons s’appellent Erik : opéra et fantastique au cinéma

Jean Cléder

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Estratto del testo

Pour préparer cette intervention, je me suis penché sur le roman de Gaston Leroux Le Fantôme de l’Opéra (1910), et quelques-unes de ses adaptations1. Comme on sait, ce roman raconte l’histoire d’un personnage fantomatique qui séduit une jeune et belle cantatrice du nom de Christine Daaé à la faveur d’une sorte de pacte : en qualité d’« Ange de la musique », il la fait bénéficier de ses leçons, qui subliment son talent. Mais, dans le même temps, celle-ci est courtisée par un jeune homme, le vicomte de Chagny, qu’elle a déjà aimé dans son enfance, de sorte que – conformément aux conventions du genre – une rivalité érotique se met peu à peu en place autour de la jeune femme.

Sur ce roman, je souhaiterais pour commencer faire deux remarques. D’abord, tout au long de l’œuvre, Gaston Leroux se tient sur la frontière mouvante qui sépare deux genres ou deux registres : à travers l’effort constant de rationalisation de l’insolite, la littérature fantastique et la littérature policière sont en...

Autore

Maître de conférences en littérature générale et comparée à l’université Rennes 2. Il travaille sur les relations entre littérature et cinéma et sur la représentation de l’histoire. Il a publié récemment Patrice Chéreau : Transversales (théâtre, cinéma, opéra) avec Timothée Picard (Le Bord de l’eau, 2010), et Michelle Porte : Entre documentaire et fiction : un cinéma libre (Le Bord de l’eau, 2010). Il vient de prendre la direction de la collection « Études cinématographiques » avec Gilles Mouëllic (Michel Minard Éditeur).

© Presses universitaires de Rennes, 2011

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