L’opéra, fenêtre horrible sur le Réel : The Piano Tuner of Earthquakes de Stephen et Timothy Quay

Jacqueline Waeber

p. 351-364


Extrait

1« Un homme qui meurt est réel. S’il chante en même temps, nous sommes transposés dans la sphère de l’irrationnel2. » Ce que sous-entend cette citation de Brecht est qu’il y a quelque chose de proprement fantastique dans la voix opératique, en ce qu’elle incite à se poser la question du « ou bien… ou bien… » qu’a évoquée Todorov pour définir le fantastique3. On ne s’exprime pas ainsi, en chantant, dans la réalité concrète, mais on accepte ce chant comme donnée d’expression logique au sein de la vraisemblance opératique, aussi invraisemblable cette dernière soit-elle. L’acte de chanter, de transmettre un discours verbal par une voix musicalisée, crée un autre rapport à la temporalité que dans le théâtre parlé. La vocalité altère la norme de notre linéarité temporelle : avec le chant et par le chant, le temps se dilate. La situation est similaire à ce qu’a traversé le cinéma lors du passage du muet au parlant : l’avènement de la parole audible a mis fin à ce rubato temporel qui é

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