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Diabolus in musica : le devenir d’un topos fantastique au XXe siècle
p. 297-307
Extrait
1Pour se pencher sur un topos musical fantastique, le diabolus in musica, il faut nécessairement admettre le caractère opératoire du transfert des concepts esthétiques d’un domaine artistique à un autre. Mon intention n’est pas ici de commenter la légitimité et l’effectivité de ce transfert qui applique la catégorie du fantastique – essentiellement liée au récit littéraire dans le champ des études critiques récentes – au théâtre, à l’opéra, à la musique elle-même. Il se trouve que le « fantastique » fit apparition dans le discours sur la musique autour de 1830, en France, dans une dynamique de réception du romantisme germanique1, contribuant à asseoir peu à peu une poétique du fantastique musical, à l’opéra comme dans les genres instrumentaux. L’opéra fantastique devint de fait un sous-genre lyrique et le style musical fantastique un code – tacitement établi par Weber puis Berlioz, imité par Meyerbeer, Verdi, Gounod ou Saint-Saëns – qui possède une grammaire, une syntaxe, un vo
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Opéra et fantastique
Ce livre est cité par
- (2012) Comptes rendus. Revue de littérature comparée, n° 341. DOI: 10.3917/rlc.341.0085
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