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Opéra et fantastique

 | 
Timothée Picard
, 
Hervé Lacombe

3. XXe siècle

L’inquiétante familiarité : comédie musicale et fantastique

Alain Perroux

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Extrait du texte

De même que l’on peut envisager plusieurs acceptions du terme « fantastique », les liens entre fantastique et comédie musicale sont variés. Le présent article ne prétend à rien d’autre qu’ouvrir des pistes de réflexion très générale sur ce genre si méconnu en France et si peu étudié par la musicologie francophone. La question centrale serait d’abord de savoir s’il existe réellement un sous-groupe fantastique dans le répertoire extrêmement riche du musical anglo-saxon et, si oui, quelles sont ses particularités.

On le sait, le terme « fantastique » possède une polysémie qui pourrait paraître gênante, car elle recouvre des esthétiques et des motifs narratifs fort diversifiés. Nous nous en tiendrons à une division simple en deux sortes de fantastiques bien distincts, qui appelle certes des nuances mais semble pertinente ici. Si l’on définit le fantastique comme une catégorie de la fiction accordant une place plus ou moins large à des éléments surnaturels, on séparera bien le fantastique...

Auteur

Conseiller artistique et dramaturge au Festival d’Aix-en-Provence. Collaborateur régulier de L’Avant-Scène Opéra, il a écrit les monographies Frank Martin et Franz Schreker (éd. Papillon) ainsi que L’opéra, mode d’emploi et La comédie musicale, mode d’emploi (éd. L’Avant-Scène Opéra). Il a participé à la rédaction du Dictionnaire encyclopédique Wagner (Actes Sud).

© Presses universitaires de Rennes, 2011

Conditions d’utilisation : http://www.openedition.org/6540

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