Opéra et fantastique
| ,3. XXe siècle
Le fantastique dans l’opéra américain
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Extrait du texte
Vu la place essentielle de Poe dans la tradition fantastique mondiale, on pourrait s’attendre à ce qu’il occupe dans son pays, mutadis mutandis, une situation comparable à celle de Pouchkine pour l’opéra russe. Il n’en est rien. Objet fantastique lui-même, tel son William Wilson, Poe est, en quelque sorte, un personnage double : « Edgar Poe » d’une part (le « e » parfois francisé par un tréma incongru), traduit et lancé en Europe par le plus grand poète français du XIXe siècle, et auréolé grâce à Baudelaire d’un prestige relayé après lui par Mallarmé et Valéry, sans parler de Freud et de Marie Bonaparte ; et d’autre part « Edgar Allan Poe », tenu aux États-Unis et en Angleterre pour un poète de second rayon, plus prisé certes comme prosateur mais auquel nul n’accorderait dans la tradition littéraire américaine un rang comparable à Hawthorne, Melville ou Twain, ni même à Cooper ou à Irving, et dont on peut dire que la réputation dans son pays d’origine ne s’est établie, en quelque so...
© Presses universitaires de Rennes, 2011
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