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Opéra et fantastique

 | 
Timothée Picard
, 
Hervé Lacombe

3. XXe siècle

Le fantastique dans l’opéra américain

Vincent Giroud

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Textauszug

Vu la place essentielle de Poe dans la tradition fantastique mondiale, on pourrait s’attendre à ce qu’il occupe dans son pays, mutadis mutandis, une situation comparable à celle de Pouchkine pour l’opéra russe. Il n’en est rien. Objet fantastique lui-même, tel son William Wilson, Poe est, en quelque sorte, un personnage double : « Edgar Poe » d’une part (le « e » parfois francisé par un tréma incongru), traduit et lancé en Europe par le plus grand poète français du XIXe siècle, et auréolé grâce à Baudelaire d’un prestige relayé après lui par Mallarmé et Valéry, sans parler de Freud et de Marie Bonaparte ; et d’autre part « Edgar Allan Poe », tenu aux États-Unis et en Angleterre pour un poète de second rayon, plus prisé certes comme prosateur mais auquel nul n’accorderait dans la tradition littéraire américaine un rang comparable à Hawthorne, Melville ou Twain, ni même à Cooper ou à Irving, et dont on peut dire que la réputation dans son pays d’origine ne s’est établie, en quelque so...

Autor

Professeur de littérature comparée et de littérature anglaise à l’université de Franche-Comté à Besançon, où il enseigne en outre la bibliographie et l’esthétique de l’okpéra. Il vient de publier French Opera : A Short History (Yale University Press) et prépare actuellement une biographie du compositeur américain Nicolas Nabokov.

© Presses universitaires de Rennes, 2011

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