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« Les contes doivent prendre vie, devenir vivants, réels ! » : quelques usages du merveilleux dans le Märchenoper et des ouvrages apparentés
p. 105-120
Extrait
1Proposer une synthèse sur le « fantastique », ou le « surnaturel », ou le « merveilleux », dans l’opéra de langue allemande de l’après-Wagner est une gageure – pour maintes raisons dont deux sont communes à toutes les époques et à toutes les aires linguistiques et culturelles pour lesquelles la question du lien entre opéra et fantastique doit être abordée. La première raison est la quasi-omniprésence de sujets ou d’éléments merveilleux à l’opéra. La seconde réside dans la difficulté à utiliser une terminologie précise ; l’interrogation de Jean-Louis Backès dans le dernier chapitre de son livre L’impasse rhétorique, intitulé « Pourquoi le fantastique ? », vaut aussi pour l’opéra : peut-on « constituer un objet réel, une “chose”, un ensemble de textes qui [aient] un trait distinctif commun ? […] Quelle est la cohérence de l’ensemble ? Peut-on lui adjoindre d’autres textes2 » ? Il est donc nécessaire de restreindre d’emblée le corpus – de délimiter par élimination, en fonction d’
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Opéra et fantastique
Ce livre est cité par
- (2012) Comptes rendus. Revue de littérature comparée, n° 341. DOI: 10.3917/rlc.341.0085
Opéra et fantastique
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