« Les contes doivent prendre vie, devenir vivants, réels ! » : quelques usages du merveilleux dans le Märchenoper et des ouvrages apparentés

Bernard Banoun

p. 105-120


Extrait

1Proposer une synthèse sur le « fantastique », ou le « surnaturel », ou le « merveilleux », dans l’opéra de langue allemande de l’après-Wagner est une gageure – pour maintes raisons dont deux sont communes à toutes les époques et à toutes les aires linguistiques et culturelles pour lesquelles la question du lien entre opéra et fantastique doit être abordée. La première raison est la quasi-omniprésence de sujets ou d’éléments merveilleux à l’opéra. La seconde réside dans la difficulté à utiliser une terminologie précise ; l’interrogation de Jean-Louis Backès dans le dernier chapitre de son livre L’impasse rhétorique, intitulé « Pourquoi le fantastique ? », vaut aussi pour l’opéra : peut-on « constituer un objet réel, une “chose”, un ensemble de textes qui [aient] un trait distinctif commun ? […] Quelle est la cohérence de l’ensemble ? Peut-on lui adjoindre d’autres textes2 » ? Il est donc nécessaire de restreindre d’emblée le corpus – de délimiter par élimination, en fonction d’

Les formats HTML, PDF et ePub de cet ouvrage sont accessibles aux usagers des bibliothèques qui l’ont acquis dans le cadre de l’offre OpenEdition Freemium for Books. L’ouvrage pourra également être acheté sur les sites des libraires partenaires, aux formats PDF et ePub, si l’éditeur a fait le choix de cette diffusion commerciale. Si l’édition papier est disponible, des liens vers les librairies sont proposés sur cette page.


Le texte seul est utilisable sous licence Licence OpenEdition Books. Les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés) sont « Tous droits réservés », sauf mention contraire.