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Opéra et fantastique

 | 
Timothée Picard
, 
Hervé Lacombe

2. XIXe siècle

Éléments d’un vocabulaire musical « fantastique » dans l’opéra romantique allemand

Arnold Jacobshagen

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Extrait du texte

On croit connaître l’opéra romantique allemand. D’emblée, on identifie une poignée de compositeurs (Ernst Theodor Amadeus Hoffmann, Louis Spohr, Carl Maria von Weber, Heinrich Marschner, et Richard Wagner), ainsi qu’un nombre analogue de titres notoires (Undine, Faust, Le Freischütz, Le Vampire, Le Vaisseau fantôme, et quelques autres encore). Il convient de situer ce genre dit « national » à l’époque du Biedermeier et du Vormärz, et on s’est habitué à dater sa naissance à l’été 1816, avec les deux premières représentations successives de l’Undine d’Hoffmann, créé le 3 août au Théâtre Royal de Berlin, et du Faust de Spohr, créé le 1er septembre au Théâtre des États de Prague. En termes d’« acte de naissance », on trouverait un troisième moment emblématique dans la première représentation berlinoise du Freischütz le 18 juin 1821 qui, symboliquement, coïncide avec le sixième anniversaire de Waterloo. Une telle concomitance est venue nourrir l’idée d’une libération culturelle, non seul...

Auteur

Professeur de musicologie à la Hochschule für Musik und Tanz de Cologne. Spécialiste de l’histoire de l’opéra et de la musique des XVIIIe et XIXe siècles, il a écrit quatre livres : Der Chor in der französischen Oper des späten Ancien Régime (Frankfurt, 1997), Strukturwandel der Orchesterlandschaft (Cologne, 2000), Opera semiseria – Gattungskonvergenz und Kulturtransfer im Musiktheater (Stuttgart, 2005), Händel im Pantheon – Der Komponist und seine Inszenierung (Sinzig, 2009).

© Presses universitaires de Rennes, 2011

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