Opéra et fantastique
| ,1. Notions et enjeux
Pour une archéologie de l’opéra fantastique : le dramma per musica ou le règne du « phantastique »
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Extrait du texte
Que le fantastique soit « l’un des ressorts dramatiques » les plus fréquents à l’opéra montre, selon Michel Leiris, « à quel point l’opéra, même moderne, est imprégné de romantisme1 ». Tout en soulignant cette imprégnation, Leiris la restreint donc dans le temps, puisqu’il en fixe le terminus a quo au XIXe siècle : le Don Giovanni de Mozart n’est pour lui qu’un précurseur d’une tendance qui ne prendra sa véritable ampleur et signification que parallèlement et grâce à l’essor du romantisme littéraire. Rien que de très logique, puisque c’est de ce dernier que naît le concept même de « fantastique » : est-il besoin de rappeler que le terme est « lancé » en 1828 par le critique Jean-Jacques Ampère à propos des Contes d’Hoffmann, avant que, l’année suivante, Loève-Veimars ne fasse précéder sa traduction des Phantasiestücke, désormais Contes fantastiques, de celle d’une étude de Walter Scott, dont le titre français entérine la naissance du « genre » ? On the Supernatural in Fictitious Com...
© Presses universitaires de Rennes, 2011
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