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Opéra et fantastique

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Timothée Picard
, 
Hervé Lacombe

1. Notions et enjeux

L’opéra, la musique et l’au-delà

Jean-Louis Backès

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Textauszug

L’opéra a-t-il un rapport particulier au fantastique ?

Si l’on accède au fantastique par la littérature, par la nouvelle, par le roman, il faut se demander ce qu’apportent de nouveau le spectacle et la musique.

Il faut d’abord, sans doute, prendre quelques distances par rapport à la distinction entre « fantastique » et « merveilleux » qui, à juste titre, organise tant de réflexions sur le genre en littérature. Comment qualifier Le Freischütz, Les contes d’Hoffmann, Robert le Diable, La dame de pique, La dame Blanche ? Où se situe Le vaisseau fantôme ? L’application à ces œuvres, toutes romantiques, du fameux critère de l’hésitation, mis en avant par Tzvetan Todorov, pose nombre de problèmes. À strictement parler, seul peut-être Le tour d’écrou pourrait être qualifié de fantastique ; encore y aurait-il matière à disputer. En fait, il ne faut pas s’y tromper. Le travail de Todorov n’a pas consisté à définir le mot « fantastique », si labile, si insaisissable, mais à proposer un critère ...

Autor

Professeur émérite à l’université de Paris-Sorbonne (Paris 4). Il a étudié principalement les relations entre poésie et musique, la survie des mythes anciens. Traducteur de poésie classique (Hésiode, Pouchkine, Akhmatova), il s’intéresse à la théorie de la traduction littéraire et aux questions de terminologie comparée. Il a publié entre autres Musique et littérature (PUF, 1994), L’impasse rhétorique (PUF, 2002), Le poème narratif dans l’Europe romantique (PUF, 2003), Oreste (Bayard, 2005), Le mythe dans les littératures d’Europe (Éditions du Cerf, 2010).

© Presses universitaires de Rennes, 2011

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