Opéra et fantastique
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1. Notions et enjeux
Le fantastique littéraire. Problèmes de définition
Un genre littéraire ?
Le récit clivé
Fantastique et merveilleux, pour conclure
2. XIXe siècle
Le fantastique dans l’opéra romantique allemand
Le fantastique de l’hésitation dans Le vaisseau fantôme
L’épouvante et « l’inquiétante étrangeté » dans l’opéra romantique
Le fantastique et la narration à l’opéra
La rencontre du réel et du surnaturel
Le mélodrame
« Les contes doivent prendre vie, devenir vivants, réels ! » : quelques usages du merveilleux dans le Märchenoper et des ouvrages apparentés
La réflexion sur le Märchenoper chez les contemporains
Le Märchenoper, l’une des voies de l’opéra après Wagner
Le conte comme illusion ou dévoilement
Märchenopern et autres opéras recourant au surnaturel, au mythe, au conte, etc.
Le spectaculaire, le Mal inné, l’expiation : trois conceptions du fantastique dans le grand opéra
Le spectaculaire : Le Lac des Fées d’Auber
Le Mal inné : Robert le Diable
L’expiation : La Magicienne
Un fantastique en trompe-l’oeil : les spectres de l’histoire dans Charles VI de Jacques Fromental Halévy
Un fantastique mis en scène
Le dispositif
Sa réception
Un fantastique de paroles
De Michelet à Delavigne
Le spectacle d’un mort vivant
Le roi fou et voyant
Des usages régulateurs du fantastique dans l’opéra français
Identité et maîtrise de soi
Libération de la puissance historicisante
La voix du père
La fabrique du fantastique sur la scène de l’opéra de Paris au XIXe siècle : truquages, effets, techniques spectaculaires
Le corpus
Les différentes techniques fantastiques
La décoration
La lumière
La machinerie
L’illusion virtuelle
3. XXe siècle
Quatre et quartes, le diable est à quatre chez Britten : fantastique et image du mal dans The Turn of the Screw
Perdue dans son labyrinthe
Les jeux de quartes de Satan
L’inquiétante familiarité : comédie musicale et fantastique
Le fantastique aux origines du musical
L’horreur gothique en chansons
Musical et merveilleux
Musique du rêve, musique du réel
Le fantastique, masque du quotidien
Entre l’étrange et le merveilleux : le fantastique dans l’opéra contemporain
La voix, une « étrange autorité »
« Puissance de la parole »
Gargouilles
Un tour d’écrou
Diabolus in musica : le devenir d’un topos fantastique au XXe siècle
Les réminiscences du code romantique
Stridence et confusion
Étrangeté
Travestissement
La technologie au service d’une poétique du fantastique dans l’opéra contemporain
Entre évidence et inconcevable : le fantastique dans la dramaturgie
Une poétique associée à des outils technologiques
Espaces-temps fantastiques, êtres hybrides et morts en devenir
Un déplacement de la perception
4. Imaginaires
Images de l’opéra fantastique au XIXe siècle
La relative indifférence des peintres
Des motifs récurrents
L’estampe et la vignette, images du romantisme
Gravures d’interprétation ou représentation documentaire ?
Mise en mots de l’infini musical, éloge de la fantaisie créatrice : les opéras fantastiques en littérature
Littérature, opéra et fantastique : convergences
L’opéra fantastique, allégorie de la littérature
« Je devins un opéra fabuleux »
L’opéra, fenêtre horrible sur le Réel : The Piano Tuner of Earthquakes de Stephen et Timothy Quay
À travers le miroir
Tous les garçons s’appellent Erik : opéra et fantastique au cinéma
Entre réalisme et fantastique : entre association et dissociation
Vers une synthèse des arts : du bavardage à la réalisation