Table des matières

Les auteurs

Hervé Lacombe et Timothée Picard

Introduction

1. Notions et enjeux

Jean-Louis Backès

L’opéra, la musique et l’au-delà

Pierre-Henry Frangne

La beauté déchirée de l’opéra fantastique

Marianne Massin

Un fantastique propre à l’opéra : l’inquiétante étrangeté des changements

Marion Lafouge

Pour une archéologie de l’opéra fantastique : le dramma per musica ou le règne du « phantastique »

Évelyne Jacquelin

Le fantastique littéraire. Problèmes de définition

• Un genre littéraire ?
• Le récit clivé
• Fantastique et merveilleux, pour conclure

2. XIX^e siècle

Arnold Jacobshagen

Éléments d’un vocabulaire musical « fantastique » dans l’opéra romantique allemand

Jean-François Candoni

Le fantastique dans l’opéra romantique allemand

• Le fantastique de l’hésitation dans Le vaisseau fantôme
• L’épouvante et « l’inquiétante étrangeté » dans l’opéra romantique
• Le fantastique et la narration à l’opéra
• La rencontre du réel et du surnaturel
• Le mélodrame

Bernard Banoun

« Les contes doivent prendre vie, devenir vivants, réels ! » : quelques usages du merveilleux dans le Märchenoper et des ouvrages apparentés

• La réflexion sur le Märchenoper chez les contemporains
• Le Märchenoper, l’une des voies de l’opéra après Wagner
• Le conte comme illusion ou dévoilement
• Märchenopern et autres opéras recourant au surnaturel, au mythe, au conte, etc.

Michel Lehmann

Le fantastique à l’opéra : un talent sans âme ? Relectures de la lettre de Guiseppe Giusti (19 mars 1847) adressée à Verdi à l’issue de la création de Macbetto à Florence

Emilio Sala

Le surnaturel biblique dans le mélodrame et dans l’opéra : autour du Passage de la Mer Rouge

Olivier Bara

Le fantastique à l’Opéra-Comique au XIX^e siècle : une exception révélatrice ?

Matthias Brzoska

Le spectaculaire, le Mal inné, l’expiation : trois conceptions du fantastique dans le grand opéra

• Le spectaculaire : Le Lac des Fées d’Auber
• Le Mal inné : Robert le Diable
• L’expiation : La Magicienne

Guillaume Bordry

Un fantastique en trompe-l’oeil : les spectres de l’histoire dans Charles VI de Jacques Fromental Halévy

• Un fantastique mis en scène
• Le dispositif
• Sa réception
• Un fantastique de paroles
• De Michelet à Delavigne
• Le spectacle d’un mort vivant
• Le roi fou et voyant

Hervé Lacombe

Des usages régulateurs du fantastique dans l’opéra français

• Identité et maîtrise de soi
• Libération de la puissance historicisante
• La voix du père

Isabelle Moindrot

La fabrique du fantastique sur la scène de l’opéra de Paris au XIX^e siècle : truquages, effets, techniques spectaculaires

• Le corpus
• Les différentes techniques fantastiques
• La décoration
• La lumière
• La machinerie
• L’illusion virtuelle

André Lischke

Aspects du fantastique dans l’opéra russe

3. XX^e siècle

Patrick Besnier

« L’apparition du surnaturel dans l’action » : quatre opéras hoffmanniens au XX^e siècle

Gilles Couderc

Quatre et quartes, le diable est à quatre chez Britten : fantastique et image du mal dans The Turn of the Screw

• Perdue dans son labyrinthe
• Les jeux de quartes de Satan

Vincent Giroud

Le fantastique dans l’opéra américain

Alain Perroux

L’inquiétante familiarité : comédie musicale et fantastique

• Le fantastique aux origines du musical
• L’horreur gothique en chansons
• Musical et merveilleux
• Musique du rêve, musique du réel
• Le fantastique, masque du quotidien

Jean-François Trubert

Entre l’étrange et le merveilleux : le fantastique dans l’opéra contemporain

• La voix, une « étrange autorité »
• « Puissance de la parole »
• Gargouilles
• Un tour d’écrou

Emmanuel Reibel

Diabolus in musica : le devenir d’un topos fantastique au XX^e siècle

• Les réminiscences du code romantique
• Stridence et confusion
• Étrangeté
• Travestissement

Bruno Bossis

La technologie au service d’une poétique du fantastique dans l’opéra contemporain

• Entre évidence et inconcevable : le fantastique dans la dramaturgie
• Une poétique associée à des outils technologiques
• Espaces-temps fantastiques, êtres hybrides et morts en devenir
• Un déplacement de la perception

4. Imaginaires

Patricia Plaud-Dilhuit

Images de l’opéra fantastique au XIX^e siècle

• La relative indifférence des peintres
• Des motifs récurrents
• L’estampe et la vignette, images du romantisme
• Gravures d’interprétation ou représentation documentaire ?

Timothée Picard

Mise en mots de l’infini musical, éloge de la fantaisie créatrice : les opéras fantastiques en littérature

• Littérature, opéra et fantastique : convergences
• L’opéra fantastique, allégorie de la littérature
• « Je devins un opéra fabuleux »

Jacqueline Waeber

L’opéra, fenêtre horrible sur le Réel : The Piano Tuner of Earthquakes de Stephen et Timothy Quay

• À travers le miroir

Jean Cléder

Tous les garçons s’appellent Erik : opéra et fantastique au cinéma

• Entre réalisme et fantastique : entre association et dissociation
• Vers une synthèse des arts : du bavardage à la réalisation

5. Entretiens

Brigitte Prost

« Le diable, […] c’est la pulsion que l’on ne comprend pas et qui donne visage à ce qui n’en a pas » : Entretien avec Olivier Py

Brigitte Prost

« Le fantastique est tout à fait ordinaire » : entretien avec Daniel Dupont

Alain Surrans

Georges Aperghis, un compositeur sur les chemins du fantastique : propos recueillis en octobre 2008

Alain Surrans

Le fantastique, un imaginaire et des machines ! Le regard d’un directeur d’opéra

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