Table des matières

• Les formes et l’histoire
• Questionnements génériques
• Usages de l’archive : à la recherche des traces de théâtre
• Théâtre et communisme

1. Tentatives et expérimentations au lendemain de la guerre

• Premiers débats du communisme culturel
• Dans l’humilité misérable… Marcel Martinet et la culture prolétarienne
• Prémisses du théâtre prolétarien entre 1919 et 1923
• La Revue sociale des années vingt
• Le mélodrame pacifiste : le cas de La Foi nouvelle d’Armand Bour

• Le théâtre syndical et le théâtre indépendant
• Le Théâtre confédéral de la CGTU
• Les principes d’un théâtre égalitaire
• Vers un théâtre politique

• 1924. Accentuation politique
• Un théâtre « prolétarien » ? Formes et enjeux d’une notion problématique
• Le Feu d’Henri Barbusse en scène : un spectacle-symptôme
• L’amateur-ouvrier au centre du dispositif
• Dispositifs prolétariens et accentuation communiste

2. Un essai de théâtre d'art prolétarien

• Origines unanimistes
• Naissance de La Phalange
• La Phalange artistique : entre classicisme et innovation
• « Un essai de théâtre populaire »

• Romain Rolland, l’auteur pacifiste
• Une dramaturgie de l’allégorie
• Présence d’Art et Action – Présence de l’avant-garde
• Liluli chez La Phalange artistique
• Des ambiguïtés indépassables

• La Nuit de Marcel Martinet : une représentation pessimiste de la révolution
• « Le drame du prolétariat français »
• Tentative d’une énonciation prolétaire
• Le grotesque, motif récursif du théâtre révolutionnaire
• L’action collective en échec
• Les difficiles conditions de création
• Réception critique de La Nuit

• Éléments poétiques. Le chant tragique du blessé de guerre
• L’impossibilité du prolétariat
• Une dramaturgie du cauchemar
• Malentendus entre expressionnisme et communisme
• Hinkemann à La Phalange artistique
• Réception en demi-teinte

3. Entre agitation et propagande

• Maintien de l’ordre et législation sur les spectacles
• L’affaire Sacco et Vanzetti et les traces de la censure
• L’armée, l’église et la propagande soviétique, sujets sous surveillance
• La peur du communisme

• Le Théâtre ouvrier de Paris, un théâtre du Parti communiste
• Un théâtre schématique
• Les drames rouges de Marcel Thoreux
• Moralité et sexualité en embuscade

• Les trois sketches de Paul Vaillant-Couturier au Théâtre fédéral
• Une « esthétique de l’agitation » en France
• Un théâtre de la frontalité

• Aux prémices de la FTOF
• La FTOF. Une tentative de fonder un théâtre communiste
• La Scène Ouvrière : Le « chœur en acte des hommes nouveaux »
• L’art comme outil

4. Le carnaval de la révolution

• Les rêves d’un théâtre en révolution
• Les principes d’un théâtre révolutionnaire et international
• Miracle à Verdun, la guerre, la mort et la mémoire en scène
• La résurrection des morts aux limites de la censure
• L’isolement du Théâtre d’action international

• Retour à La Phalange
• Bougres de Nha-Qués. La lutte anticoloniale au cœur de la censure
• Les enjeux politiques autour de Bougres de Nha-Qués
• Quel art au service du peuple ? Bougres de Nha-Qués et le tournant de la FTOF en 1933

• À la recherche d’un théâtre révolutionnaire… et populaire
• Entre Paris et Moscou
• Le vaudeville rouge
• 50 millions de chômeurs ou le mythe du rabcor

• Octobre, insolence, politique et agitation
• La Bataille de Fontenoy
• Retour au Père Juillet
• Les sketches dansés de Prévert pour Georges Pomiès
• Du théâtre révolutionnaire au théâtre populaire

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