Table des matières

F. Maier, C. Page et C. Vaissié

Introduction

1. Réécritures de la révolution française

Ines Horchani

La révolution française dans la littérature issue du monde arabe : une comparaison entre L’Abrégé de Paris (1830) de Tahtâwî et Le Bourgeois sans culotte ou le spectre du parc Monceau (1988) de Kateb Yacine

• Théâtre et révolution selon Tahtâwî, Kateb et Brecht
• Quel théâtre ?
• Quelle révolution ?
• Influence de Brecht et révolution théâtrale accomplie par Kateb
• De la révolte à la révolution, et des héros aux bourreaux
• Les excès des héros
• La distinction difficile entre révolte et révolution
• Héros/martyr (batal/chahîd)
• Héroïsme et terrorisme : la justice faite par des assassins ?
• Des situations historiques extrêmes
• La révolution russe, paradigme de toute révolution
• La Boucherie de l’espérance et Le Sang des promesses

Catherine Brun

Quand la révolution française se cherche à Fleury : Les Combats du jour et de la nuit d’Armand Gatti

• Commémoration sur commande
• La Révolution dans le texte
• Représenter la représentation
• S’approprier la Révolution
• Dérisions
• Réinventer la Révolution

Marion Denizot

Le Théâtre de la Révolution de Romain Rolland : le proche et le lointain

• Lutter contre la « guerre civile »
• Lutter pour l’unité nationale
• Une révolution sans violence
• La fatalité terrible des révolutions
• Conclusion

Klaus Gerlach

Le théâtre de la révolution d’August Wilhelm Iffland : la réception de la révolution française comme « pièce didactique »

• Prologue
• La comédie
• La tragédie
• Le drame bourgeois
• Conclusion

Camille Jenn

La mise en scène de la révolution dans le théâtre de Christian Dietrich Grabbe et Georg Büchner : critique fondamentale et déconstruction du mythe révolutionnaire dans Napoléon ou les Cent-jours et La Mort de Danton

• La Révolution, spectacle terrifiant
• L’utilisation du discours dramatique comme instrument de la critique révolutionnaire
• L’individu dans l’histoire : le héros et la Révolution
• Dramaturgie du choc et « réalisme » dramatique

Marielle Silhouette

La Révolution à l’épreuve de l’histoire : La Mort de Danton de Georg Büchner et Danton de Romain Rolland sur les scènes de Max Reinhardt

Laetitia Devos

Les Ossements de Danton de Friedrich Schenker et Karl Mickel : la Révolution française à l’opéra, en RDA, en 1989

• Biographies et parentés brechtiennes de Friedrich Schenker et Karl Mickel
• La place ambivalente de La Mort de Danton de Büchner en RDA
• Les caractéristiques des Ossements de Danton
• Conclusion

Klaas Tindemans

Représentation théâtrale et représentation démocratique. Notes sur la Révolution française, la théâtralité et la souveraineté populaire

• Le paradoxe de la représentation : Diderot et Sieyès
• Le regard révolutionnaire et l’œil de Robespierre
• Le désenchantement dramatique : La mort de Danton de Georg Büchner
• Conclusion

2. Réécritures de la révolution d'octobre

M.-C. Autant-Mathieu

Revivre, mythifier ou désacraliser ? La révolution bolchevique et ses représentations au théâtre soviétique (1918-1933)

• Les célébrations de la Révolution
• Distances et résistances
• La Révolution d’Octobre, une tragédie optimiste ?

Lucie Kempf

La prise du Palais d’Hiver, vue par Nikolaï Evreïnov (1920)

Natalia Gamalova

Les spectacles en plein air : Pétrograd et Athènes

Éric Aunoble

« Entre deux feux » : les dramaturges de la eenaissance ukrainienne et la révolution (1919-1930)

• De la Révolution au théâtre : parcours d’auteurs
• Des antagonismes réels au jeu des protagonistes : des thèmes
• La révolution, une « Sonate pathétique »

Virginie Symaniec

« Paysans de toute la Biélorussie, unissez-vous ! »

• Bandits sociaux et révolution paysanne
• Les « brigands au grand cœur » du théâtre biélorussianophone
• La révolution manquée sur le théâtre de l’histoire
• La révolution « acceptable »

Bella Ostromooukhova

« Taupes » contre « Stratonautes » : la révolution vue à travers les spectacles du théâtre étudiant, « Notre Maison »

• Un théâtre étudiant engagé dans une révolution antibureaucratique : Nous construisons notre maison (1958), Écoutez le temps (1961)
• Réactivations de la satire révolutionnaire du passé : Soirée de la satire russe (1965), Le Rire de nos pères (1967)
• De la caducité des héros : Le Fleuve du nom de Fait (1969)
• Conclusion

Cécile Vaissié

Le cinquentenaire de la révolution d’Octobre et la trilogie du théâtre Sovremennik

• Une trilogie, apparemment, sur le mouvement révolutionnaire russe
• Le sujet central, à peine dissimulé : la terreur de 1937
• Une réflexion, aussi, sur l’actualité russe de la fin des années 1960
• Conclusion

Julie Grandhaye

La révolution au théâtre, entre histoire et mémoire. Une analyse des Décembristes de Zorine (1967)

• Les Décembristes ou l’histoire au théâtre
• La fascination soviétique pour les Décembristes
• Faire résonner les textes des Décembristes
• Le « temps » de la commémoration : solliciter le passé pour une lecture du présent
• La décision ou l’engagement révolutionnaire
• Une relecture éthique de la révolution

3. Révolution et théâtre : théories et pratiques

Delphine Lemonnier-Texier

La révolte populaire au cœur de la dramaturgie : Coriolan comme lieu de mémoire du soulèvement populaire

• Aux racines de Coriolan : Sir Thomas More et 2 Henri VI – le prétexte du contexte historique
• Les deux discours sur le corps social dans Coriolan

Leszek Brogowski

Brecht et Platon : théâtre comme révolution. Défamiliarisation vs répétition

Francine Maier-Schaeffer

« La mort est le masque de la révolution, la révolution est le masque de la mort. » La Décision de Bertolt Brecht à la lumière de sa genèse et de ses réécritures

• Entre « celui qui dit oui » et « celui qui dit non »
• De « l’effacement » au « suicide nécessaire » ou l’art de mourir (à soi)
• La mort, une nécessité dramaturgique
• La réalité de la fiction

Jean-François Trubert

Quel Gestus pour quelle révolution ? Brecht, Eisler et « l’emploi de la musique »

• Le Lehrstück, forme musicale
• Die Maßnahme : un Lehrstück dans le Lehrstück
• Répétition des accords et syntaxes tonales subverties
• La révolution : « Où est, s’il vous plaît, la chute ? »

Léonor Delaunay

Poétique de la révolution. Usages de la référence révolutionnaire dans le théâtre ouvrier des années 1925-1935 en France

• Enjeux artistiques, enjeux politiques
• Présence du chœur parlé en France
• L’expérimentation carnavalesque dans les années 1930
• Conclusion

Sylvain Diaz

Le théâtre documentaire : théâtre de la révolution, théâtre révolutionnaire

• À l’aube du Grand Soir – La révolution Piscator
• Enfin le Grand Soir ! – La révolution Weiss
• En attendant le Grand Soir ? – La révolution Paravidino

Bibliographie

Les auteurs

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