Table des matières

Remerciements

Abréviations

Cécile Auzolle

Introduction. Un siècle de créations lyriques en France : paradoxes, utopies, réalités

• Paradoxes
• Utopies
• Réalité
• OPEFRA dans le contexte de la recherche

1. La création lyrique au cœur de la vie artistique française

La création lyrique au cœur de la vie artistique française

Vincent Giroud

L’opéra français au XX^e siècle : une tentative de parcours

• La Belle Époque, une période faste
• L’entre-deux-guerres : les prémisses d’une crise
• De l’Occupation à l’après Mai 68 : les années sombres de l’opéra français
• L’après-1968 : formes nouvelles, nouvel essor

Hervé Lacombe

Répertoire et créations : enjeux pour l’opéra français au XX^e siècle

• Créations
• Répertoire
• Idéologie de la programmation

Danièle Pistone

L’opéra français à la fin du XX^e siècle, entre création et réception

• Répertoire et création
• Réactions des publics
• De quelques particularités

Emmanuel Reibel

Réflexions sur l’opéra français au tournant du XXI^e siècle

• Quelle borne chronologique ?
• Quelles limites assigner à l’opéra français ?
• L’opéra français, en tant que concept identitaire
• L’opéra français, en tant que concept esthétique

Aude Ameille

Les adaptations littéraires aux XX^e et XXI^e siècles

• Le respect du texte original
• L’importance des œuvres narratives
• Un angle de lecture original

Pauline Birot et Alain Bonardi

Opéra et représentations technologiques : quelques enjeux

• Opéra et ingénierie
• L’ordinateur et les représentations multimédias

Olivier Class

Opéra et représentations technologiques : la mise en scène du son

• Le bruitage à but réaliste et le bruitage comme générateur de matériau musical
• Les sons électroacoustiques et l’imaginaire de l’auditeur
• Acoustique virtuelle et dramaturgie

Coralie Fayolle

Bref historique des opéras pour enfants en France au XX^e siècle

2. Étude de cas

Étude de cas

Le livret

Cécile Quesney

Un opéra-comique dans la France de Vichy : Ginevra de Marcel Delannoy (1942)

• Les auteurs
• De la commande à la création
• Du conte de Boccace au livret de Luchaire
• Un « retour délibéré à l’opéra-comique pur »
• Les chansons : l’exemple de L’Amour de moy
• Un opéra controversé
• Une nouvelle version

Cécile Auzolle

Portrait du compositeur en librettiste : Daniel-Lesur et Andréa del Sarto (1969)

• Le choix du sujet
• Le compositeur-architecte
• L’élaboration du livret : le compositeur à la plume
• Esthétique et pérennité de l’œuvre

Doriane Bier

Leçons d’enfer, un hommage à Rimbaud par Henri Pousseur et Michel Butor

• Une œuvre scénique « du genre opéra » ?
• Matériau et structure
• Le « point de vue » de Pousseur sur Rimbaud

Marie Lavieville-Angelier

D’une pièce de théâtre à un livret d’opéra… Trois Sœurs de Péter Eötvös ou l’exemple d’une déstructuration signifiante

• Les enjeux temporels de l’œuvre de Tchekhov
• Impact de l’intrigue tchékhovienne sur la structure de l’opéra Trois Sœurs
• Élaboration interne des séquences de l’opéra

Joëlle Brun-Cosme

Le Dernier Jour d’un condamné, du roman de Victor Hugo au livret d’opéra de David Alagna

• Deux artistes engagés
• Le sujet de l’opéra
• Structure : du roman au livret

Aux marges des grands genres

Claire Paolacci

Amphion et L’Impératrice aux rochers, deux commandes d’Ida Rubinstein créées à l’Opéra de Paris

• L’Impératrice aux rochers, mystère grandiose
• Amphion, mélodrame singulier
• La composition musicale
• Un mélodrame ?
• Création scénique d’Amphion

Andriana Soulele

La Duchesse de Padoue et La Vision de Môna : deux créations des lauréats du Prix de Rome à l’Opéra Garnier

• Les compositeurs
• Les œuvres
• La perception et la critique

Jérôme Rossi

Les opéras de Georges Delerue : post-debussysme et modernité

• Une « pochade de jeunesse » ?
• Dans l’univers de Vian
• Un opéra métaphysique

Philippe Gonin

Les Travaux d’Hercule d’Antoine Duhamel

• Opéra pour enfants ou opéra par les enfants ?
• L’écriture musicale : un fouillis d’influences maîtrisées
• L’écriture vocale : entre théâtre et opéra
• L’écriture thématique

Theresa Schmitz

Le Petit Chaperon rouge de Georges Aperghis : questionnements autour du genre

• Pour une distinction de l’opéra jeune public
• L’analyse du discours de Georges Aperghis : Le Petit Chaperon rouge, une création en direction des enfants
• Deux regards sur la production : le jeune public à l’Opéra-Comique
• La réception par des élèves de 4 à 14 ans

Anne-Claire Di Meglio

Là-bas peut-être, un opéra pour adolescents de Graciane Finzi

• Un genre convivial
• La création de Là-bas peut-être à Lille
• La reprise à Mireuil

Serge Lemouton

D’Orson Welles à Gutenberg, les opéras de Philippe Manoury

• Le corpus
• 60^e Parallèle
• Fonctions de l’électroacoustique
• K…
• La Frontière
• La Nuit de Gutenberg

Témoignages

Témoignages

Pauline Birot et Alain Bonardi

Avis de Tempête. Entretien avec Georges Aperghis

Isabelle Aboulker

Composer des opéras pour enfants : témoignage

Graciane Finzi et Anne-Claire Di Meglio

Limites et enjeux de l’opéra pour enfants

• Premiers opéras
• Quatre Opéras pour enfants
• Le Clavier fantastique
• Là-bas peut-être
• Quand un enfant voyage
• Drôle de vie, drôle de jeu
• Un nouvel opéra : Et nous le monde

Cécile Auzolle

Nous sommes éternels : élaboration d’un opéra. Entretien avec Pierrette Fleutiaux et Pierre Bartholomée

Pauline Birot et Alain Bonardi

L’opéra en version de concert avec création visuelle. Points de vue et entretien avec Jean-Baptiste Barrière

• Concevoir une partie visuelle. Pour un opéra en version de concert : l’exemple de Saint François d’Assise d’Olivier Messiaen
• L’opéra en version de concert avec création visuelle : une nouvelle forme artistique

Auteurs

Index nominum

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• – T –
• – U –
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• – Z –

Index des œuvres citées

• – A –
• – B –
• – C –
• – D –
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• – O –
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• – T –
• – U –
• – V –
• – W –
• – Y –
• – Z –