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    Plan

    Plan détaillé Texte intégral Kurt Schwitters (1887-1948) Marcel Duchamp (1887-1968) L’objet surréaliste Art brut Arman (1928) Jean Tinguely (atelier) Martial Raysse Arte Povera Bertolt Brecht, Mère Courage Turak Théâtre Alain Terlutte Macha Makeïeff Théâtre de Cuisine Arc-en-Terre Compagnie Carlo Rossi, Le Voyage de la girafe Théâtre Manarf, Paris bonjour Théâtre de Cuisine Antonio Catalano, Univers sensibles Compagnie Cendres-la-Rouge 26 000 couverts, Les Tournées FournelLe Petit Cure-Yeux, montages photographiques Compagnie Deschamps-Makeïeff, les objets Compagnie Deschamps-Makeïeff Le Théâtre du Radeau Le Théâtre du Radeau, les objets « neutralisés », sans valeur métonymique ou métaphorique Turak héâtre Antonio Catalano Théâtrenciel Arc-en-Terre (Marseille) 26 000 couverts OPUS OPUS Le Patrimoine inventif local de l’OPUS 26 000 couverts La Fête foraine La Fête foraine Le Théâtre du Radeau Office des phabricants d’univers singuliers, le bricolage Piccoli Principi, Sous les yeux de Pinocchio Deschamps-Makeïeff Théâtre du Radeau Théâtre du Radeau

    L’objet pauvre

    Ce livre est recensé par

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    Table des matières

    Cahier d'illustrations

    p. I-XXVI

    Texte intégral Kurt Schwitters (1887-1948) Marcel Duchamp (1887-1968) L’objet surréaliste Art brut Arman (1928) Jean Tinguely (atelier) Martial Raysse Arte Povera Bertolt Brecht, Mère Courage Turak Théâtre Alain Terlutte Macha Makeïeff Théâtre de Cuisine Arc-en-Terre Compagnie Carlo Rossi, Le Voyage de la girafe Théâtre Manarf, Paris bonjour Théâtre de Cuisine Antonio Catalano, Univers sensibles Compagnie Cendres-la-Rouge 26 000 couverts, Les Tournées FournelLe Petit Cure-Yeux, montages photographiques Compagnie Deschamps-Makeïeff, les objets Compagnie Deschamps-Makeïeff Le Théâtre du Radeau Le Théâtre du Radeau, les objets « neutralisés », sans valeur métonymique ou métaphorique Turak héâtre Antonio Catalano Théâtrenciel Arc-en-Terre (Marseille) 26 000 couverts OPUS OPUS Le Patrimoine inventif local de l’OPUS 26 000 couverts La Fête foraine La Fête foraine Le Théâtre du Radeau Office des phabricants d’univers singuliers, le bricolage Piccoli Principi, Sous les yeux de Pinocchio Deschamps-Makeïeff Théâtre du Radeau Théâtre du Radeau

    Texte intégral

    Kurt Schwitters (1887-1948)

    1Schwitters « cloue » ses tableaux : la Konstruction de 1921 donne voix au bricoleur. Le Merzbau, construction évolutive dans un cadre privé, expose les trouvailles de la rue, ainsi que les reliques des amis et connaissances de l’artiste.

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    Ill. 1 : Kurt Schwitters, Merz Konstruktion, 1921, assemblage, 38 × 21 × 6,5 cm, Philadephia Museum of Art, USA (Artstudio, no 23, hiver 1991, p. 52)

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    Ill. 2 : Kurt Schwitters, vue du Merzbau à Hanovre, architecture assemblée de 1923 à 1933, aujourd’hui détruite (Artstudio, no 23, hiver 1991, p. 51)

    Marcel Duchamp (1887-1968)

    2Avec Roue de bicyclette, l’objet commun et industriel, neuf, apparaît sur la scène de l’art et devient œuvre à lui seul.

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    Ill. 3 : Marcel Duchamp, Roue de bicyclette, 1913-1964, roue de bicyclette, tabouret, hauteur : 130 cm, collection Arturo Schwartz, Milan (catalogue de l’exposition L’Ivresse du réel, Nîmes, Carré d’Art, 1993, p. 42)

    L’objet surréaliste

    3Exposé à la galerie Charles Ratton en 1936, l’Objet de Meret Oppenheim réalise ce détournement auquel en appelait André Breton dans Crise de l’objet. Il écrivait : « Les objets ainsi rassemblés [dans l’exposition] ont ceci de commun qu’ils dérivent et parviennent à différer des objets qui nous entourent par simple mutation de rôle. » Ici, l’Objet est composé par le rapprochement improbable d’un objet quotidien et d’un « habillage » qui est loin de l’être.

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    Ill. 4 : Meret Oppenheim, Objet (couvert en fourrure), 1936, tasse, soucoupe, fourrure, hauteur : 7,7 cm, New York, The Museum of Modern Art, USA (Le Journal du surréalisme, Genève, Albert Skira, 1976, p. 155)

    Art brut

    4La parenté entre l’œuvre d’André Robillard et celle du plasticien contemporain Harald Fernagu est suffisamment étrange pour être soulignée. Elle illustre la manière dont un certain primitivisme demeure à l’œuvre dans le milieu plastique contemporain, et combien la référence art-brutiste, quoique réinterprétée, demeure vivace. Le choix de matériaux rouillés, de soudures « sales », accentue la vraisemblance de l’arme. Les objets assemblés pourtant, tout en se fondant dans une unité, demeurent reconnaissables (détail du fusil).

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    Ill. 5a : André Robillard, Fusil, vers mars 1964, bois et matériaux divers, longueur : 118 cm, collection de l’Art brut, Paris (Michel Thévoz, L’Art brut, Genève, Éd. Albert Skira, 1980, p. 69)

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    Harald Fernagu, Fusil d’assaut (détail)

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    Ill. 5b : Harald Fernagu, Fusil d’assaut, 1999, objets métalliques divers, longueur : 101 cm, collection de l’artiste. Cliché J.-L. Mattéoli

    Arman (1928)

    5Dans l’œuvre d’Arman, à partir de la fin des années 1950, l’accumulation participe de cette nouvelle vision de l’objet, dont les qualités plastiques comme la dimension sociologique ressortent soudain.

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    Ill. 6a : Arman, Home sweet Home, 1960, accumulation de masques à gaz dans boîte sous plexiglass, 160 × 140,5 × 20,5 cm, musée national d’Art moderne, Centre Georges-Pompidou, Paris (Artstudio, no 19, hiver 1990, couverture)

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    Ill. 6b : Arman, La Vie à pleine dents, 1960, accumulation de dentiers dans boîte sous plexiglass, 18 × 35 × 6 cm, musée national d’Art moderne, Centre Pompidou, Paris (Jean-Paul Hameline, Les Nouveaux Réalistes, Centre Pompidou, Jalons, 1992, p. 37)

    Jean Tinguely (atelier)

    6L’atelier du sculpteur Jean Tinguely pourrait être celui d’un ferrailleur ; les matériaux récupérés abondent, tandis qu’à l’arrière-plan murs et verrières évoquent un hangar industriel.

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    Ill. 7 : Dennis Hopper, Jean Tinguely dans son atelier, non daté (in Photographies 1961-1967, Kunsthalle Basel, musée de l’Élysée, Lausanne, Rencontres internationales de la Photographie, Arles, 1988, n. p.)

    Martial Raysse

    7Pour Martial Raysse, les Prisunic sont les « musées de l’art moderne »… « J’utilise des matériaux manufacturés parce que je suis docteur ès matières, et que tout l’art actuel spécule sur l’instinct de conservation, l’attendrissement au pourrissement cellulaire. Seul le neuf est aseptisé, hygiénique, inoxydable » (Martial Raysse, cité in La Santé des restes, catalogue de l’exposition du musée Ziem de Martigues, 1er décembre 2000-30 avril 2001, Lyon, RMN, 2000, p. 58).

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    Ill. 8 : Martial Raysse, Bird of paradise, 1960, hauteur : 170 cm, Marseille, musée d’Art contemporain (in La Santé des restes, op. cit.)

    Arte Povera

    8Arte Povera n’a finalement guère recours à l’objet pauvre, et l’œuvre du temps y cède plutôt le pas à l’assemblage de matériaux contrastés, d’origine industrielle et naturelle, occasion d’une expérience sensible fondée sur une tension maximale, et débarrassée de tout symbolisme.

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    Ill. 9a : Giovanni Anselmo, Sans titre, 1969, métal galvanisé, briques, eau et chaux, 22 × 131 × 210 cm, collection Sonnabend, New York (Artstudio, no 13, été 1989, p. 37)

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    Ill. 9b : Giovanni Anselmo, Respiro (détail), 1969, fer et éponge, 2 poutres métalliques, 11 × 6 × 452 cm chacune, collection Christian Stein, Turin et musée d’Art contemporain, Lyon (Artstudio, no 13, été 1989, p. 43)

    Bertolt Brecht, Mère Courage

    9« La guerre use, défait, le froid et la misère réduisent l’homme (l’état ultime du vêtement humain est l’innommable même) et tout cela peut se lire au long des photographies de Pic, de la déliquescence des objets » (Roland Barthes, « Commentaire », préface à Mère Courage et ses enfants, in Œuvres complètes, p. 889).

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    Ill. 10 : Berliner Ensemble, Mère Courage (la charrette), mise en scène Erich Engel et Bertolt Brecht (Allemagne de l’Est, 1949). Clichés R. Pic (Roger Pic, Brecht et le Berliner Ensemble à Paris, Paris, Marval et Arte Éditions, 1995, n. p.)

    Turak Théâtre

    10Les jouets, collectionnés dans des boîtes ou mis en scène, abondent dans l’atelier de Michel Laubu.

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    Ill. 11a et b: Turak Théâtre, l’atelier de la rue Perrod (Lyon) : les jouets. Cliché J.-L. Mattéoli

    Alain Terlutte

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    Ill. 12a : Alain Terlutte, Le Hargneux (France, 2000). Cliché J.-L. Mattéoli
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    Ill. 12b : Alain Terlutte, Croquette (France, 2001). Cliché Cendres-la-Rouge

    Macha Makeïeff

    11« Rechercher la beauté, celles des mis au rebut, partout, par terre et en haut des murs, collée, jaunie, détrempée, déchirée, répandue, meurtrie » (M. Makeïeff, Beaux-Restes, 2000, p. 21).

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    Ill. 13 : Macha Makeïeff, Beaux-Restes, Arles, Actes Sud, 2001 (1re de couverture)

    Théâtre de Cuisine

    12Tout sur une table de cuisine : les nouvelles dimensions du théâtre quand il parle d’objets… (affiche du premier spectacle du Théâtre de Cuisine).

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    Ill. 14 : Théâtre de Cuisine, affiche de Théâtre de cuisine, mise en scène Christian Carrignon (France, 1979). Cliché original de D. Piollet

    Arc-en-Terre

    13« Ce qui m’intéresse, c’est de manipuler des objets qui résistent, qui ne sont pas faits pour être manipulés. Je veux manipuler de l’important, qui a une vie propre […]. J’ai envie en fait de travailler avec des êtres qui existent de par eux-mêmes ; j’ai besoin d’une sorte de rapport “dialectique”, de me bagarrer avec la sculpture » (Massimo Schuster).

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    Ill. 15a : Arc-en-Terre, Mahabharata, mise en scène Massimo Schuster et Francesco Niccolini (Italie et France, 2003). Cliché B. Pougeoise

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    Ill. 15b : Arc-en-Terre, Mahabharata, mise en scène Massimo Schuster et Francesco Niccolini (Italie et France, 2003). Cliché B. Pougeoise

    Compagnie Carlo Rossi, Le Voyage de la girafe

    14Le dispositif scénographique : multiplicité des objets, étroitesse du lieu théâtral.

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    Ill. 16 : Compagnie Carlo Rossi, Le Voyage de la girafe, mise en scène Carlo Rossi (Italie, 2005). Cliché compagnie Carlo Rossi

    Théâtre Manarf, Paris bonjour

    15Petit personnage jouet, héros de l’histoire.

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    Ill. 17 : Théâtre Manarf, Paris bonjour, mise en scène Jacques Templeraud (France, 1979), reprise par Christian Carrignon dans Anthologie du théâtre d’objet. Cliché J.-L. Mattéoli

    Théâtre de Cuisine

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    Ill. 18a et b: Théâtre de Cuisine, Mémoire de mammouth, mise en scène Christian Carrignon (France, 1998). Cliché J.-L. Mattéoli

    Antonio Catalano, Univers sensibles

    16Les effigies sont construites à partir du mobilier et des objets d’un ancien hôpital avant sa destruction ; il sont ensuite installés dans la ville qui l’abrita.

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    Ill. 19a : Antonio Catalano, Univers sensibles (le peuple de l’automne), mise en scène Antonio Catalano (Italie, 2005). Cliché J.-L. Mattéoli

    17De menus objets ordinaires dont les guides content l’histoire… En bas, à gauche, la patère renversée pour invités indésirables…

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    Ill. 19b : Antonio Catalano, Univers sensibles (le laboratoire du magicien Cotrone), mise en scène Antonio Catalano (Italie, 2005). Cliché J.-L. Mattéoli

    Compagnie Cendres-la-Rouge

    18Mobilier bourgeois et automates-squelettes voisinent dans une mise en scène qui cultive le kitsch dans sa dimension inquiétante.

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    Ill. 20 : Compagnie Cendres-la-Rouge, L’Incrédible Procédé des sœurs Oswald, mise en scène Laurent Petit (France, 2005). Cliché Cendres-la-Rouge

    26 000 couverts, Les Tournées Fournel

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    Ill. 21a et b : 26 000 couverts, Les Tournées Fournel, mise en scène Philippe Nicolle (France, 2000). Cliché O. Blin et Le Fourneau de Brest

    Le Petit Cure-Yeux, montages photographiques

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    Ill. 22 : Le Petit Cure-Yeux, magazine à tirage aléatoire et à parution épisodique de la compagnie OPUS, exemple de montages photographiques. Cliché J.-L. Mattéoli

    Compagnie Deschamps-Makeïeff, les objets

    19Les assiettes musicales de Jean-Marc Bihour et Robert Horn : elles peuvent voler…

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    Ill. 23 : Compagnie Deschamps-Makeïeff, C’est magnifique (les assiettes), mise en scène Jérôme Deschamps et Macha Makeïeff (France, 1994). Cliché G. Tacevski/Agence VU

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    Ill. 24 : Le Grand Ordinaire et le petit ménager, « Totem », exposition à la grande Halle de La Villette, 7 avril 1992-14 juin 1992 et 1er décembre 1992-3 janvier 1993 (France, 1992-1993). Cliché C. Fulconis

    Compagnie Deschamps-Makeïeff

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    Ill. 25 : Compagnie Deschamps-Makeïeff, Les Précieuses Ridicules (couverture de l’édition Actes Sud), mise en scène Jérôme Deschamps et Macha Makeïeff (France, 1997). Cliché R. Boutin

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    Ill. 26 : Compagnie Deschamps-Makeïeff, une vue de l’atelier de Macha Makeïeff au siège de la compagnie, rue de Saint-Mandé (une vitrine). Cliché J.-L. Mattéoli

    20L’espace de Yolande (jardin) et celui des bedeaux (cour).

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    21Casier à bouteilles à jardin, espace des bedeaux à cour (François Morel, Atmen Kélif, Jean-Marc Bihour, Robert Horn).

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    Ill. 27b : Compagnie Deschamps-Makeïeff, C’est magnifique, mise en scène Jérôme Deschamps et Macha Makeïeff (France, 1994). Cliché G. Tacevski/Agence VU

    Le Théâtre du Radeau

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    Ill. 28a et b: Théâtre du Radeau, Les Cantates, mise en scène François Tanguy (France, 2001). Cliché J. Bablet

    22« À partir de Bataille, je suis devenu incapable de voir des chaises en bois sur un plateau : l’objet doit libérer une vitesse ! » (F. Tanguy) : apparition des papiers peints, du mobilier de collectivité.

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    Ill. 29 : Théâtre du Radeau, La Bataille du Tagliamento, mise en scène François Tanguy (France, 1996). Cliché J. Bablet

    23La dégradation : éclairage néon, panneaux recouverts de papier et posés à l’envers, harmonium. La cantatrice au piano figure ici en image romantique, également dégradée par les costumes, l’instrument, le fond de papier et l’oblicité du tube néon ma descendu des cintres.

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    Ill. 30 : Théâtre du Radeau, Orphéon, mise en scène François Tanguy (France, 1998). Cliché C. Dugas

    Le Théâtre du Radeau, les objets « neutralisés », sans valeur métonymique ou métaphorique

    24« Je me bats avec des significations qu’il faut enlever pour que la vitesse se maintienne toujours » (F. Tanguy).

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    Ill. 31 : Théâtre du Radeau, La Bataille du Tagliamento, mise en scène François Tanguy (France, 1996). Cliché J. Bablet

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    Ill. 32 : Théâtre du Radeau, Orphéon, mise en scène François Tanguy (France, 1998). Cliché C. Giger

    Turak héâtre

    25Une vue partielle de l’atelier de M. Laubu.

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    Ill. 33a : Turak Théâtre, l’atelier de Michel Laubu, rue Perrod, Lyon. Cliché J.-L. Mattéoli

    26Les boîtes où les trouvailles sont classées.

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    Ill. 33b : Turak Théâtre, l’atelier de Michel Laubu, rue Perrod, Lyon. Cliché J.-L. Mattéoli

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    Ill. 33a à d : Turak Théâtre, l’atelier de Michel Laubu, rue Perrod, Lyon. Cliché J.-L. Mattéoli

    Antonio Catalano

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    Ill. 34a à d : Antonio Catalano, Univers sensibles, mise en scène Antonio Catalano (Italie, 2005). Cliché J.-L. Mattéoli

    Théâtrenciel

    27Le manipulateur (Roland Shön) est une sorte de shaman.

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    Ill. 35 : Théâtrenciel, Le Montreur d’Adzirie, mise en scène Hervé Lelardoux (France, 2005). Cliché I. Artur

    28Une œuvre du peintre Loxias, inventeur de l’art coucou, dans les sous-sols du Volcan, au Havre.

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    Ill. 36 : Théâtrenciel, Visites obliques (une œuvre du peintre Loxias), mise en scène Roland Shön (France, 2000). Cliché J.-L. Mattéoli

    Arc-en-Terre (Marseille)

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    Ill. 37a : Arc-en-Terre, Mahabharata, mise en scène Massimo Schuster et Francesco Niccolini (Italie et France, 2003). Cliché B. Pougeoise

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    Ill. 37b : Arc-en-Terre, Roncevaux !, mise en scène Massimo Schuster et Francesco Niccolini (Italie et France, 2001). Cliché B. Pougeoise

    26 000 couverts

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    Ill. 38a et b : 26 000 couverts, Les Tournées Fournel, mise en scène Philippe Nicolle (France, 2000). Clichés O. Blin

    OPUS

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    Ill. 39a et b : Office des phabricants d’univers singuliers, Le Patrimoine inventif local, mise en scène Pascal Rome (France, 2001-2004). Cliché J.-L. Mattéoli

    OPUS

    29« Gérard Obbe, inventeur d’objets nouveaux » : les lettres composant la raison sociale de Gérard Obbe illustrent parfaitement cette dérive des signifiants et des signifiés qu’opère, d’après Claude Lévi-Strauss, l’opération du bricolage.

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    Ill. 40 : Office des phabricants d’univers singuliers, L’Inventeur, mise en scène Philippe Nicolle et Pascal Rome (France, 1995). Cliché J.-L. Mattéoli

    Le Patrimoine inventif local de l’OPUS

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    Ill. 41a et b : Office des phabricants d’univers singuliers, Le Patrimoine inventif local, mise en scène Pascal Rome (France, 2001-2004). Cliché J.-L. Mattéoli

    26 000 couverts

    30Carte de vœux 2000 : « Les vingt-six Mille vous souhaitent un gros Deux-Mille »).

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    Ill. 42a : Compagnie des 26 000 couverts, Le Serment des 26 000 (R. Huet), carte postale récupérée et détournée (France, 2000)

    31Carte postale, calendrier printemps-été-automne 2000.

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    Ill. 42b : Compagnie des 26 000 couverts, Le Pique-nique des 26 000, carte postale récupérée et détournée (France, 2000)

    La Fête foraine

    32Le Phun détourne l’imagerie populaire de la fête foraine en accentuant ses traits, et en y ajoutant la touche d’horreur convenable au spectacle.

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    Ill. 43 : Le Phun, Le Train-phantôme, mise en scène Pherraille (France, 2005). Cliché J. Bover

    La Fête foraine

    33À gauche : Antonio Catalano déclare « Patrimoine de l’Humanité » un enfant et un adulte dont c’est l’anniversaire, et demande à un membre du public de prendre la photo commémorative.

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    Ill. 44 : Antonio Catalano, Univers sensibles (le manège), création à la Biennale internationale de la marionnette de La Villette, juin 2005 (cliché J.-L. Mattéoli)

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    Ill. 45 : Théâtre Group’, Stand 2000, création à Lons-le-Saunier en 1992. Cliché J.-L. Mattéoli

    Le Théâtre du Radeau

    34La couronne de carton du roi de théâtre : l’aspect visiblement usé par les tournées ajoute à la pauvreté du matériau.

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    Ill. 46a : Théâtre du Radeau, Les Cantates, mise en scène François Tanguy (France, 2001). Cliché A. Dugas

    35Marionnettes sur fond de panneaux de papier cadeau : pantins et goût commun font bon ménage dans l’informe.

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    Ill. 46b : Théâtre du Radeau, Orphéon (les marionnettes), mise en scène François Tanguy (France, 1998). Cliché A. Dugas

    Office des phabricants d’univers singuliers, le bricolage

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    Ill. 47a et b : Office des phabricants d’univers singuliers (OPUS), La Ménagerie mécanique, mise en scène Pascal Rome (France, 2000). Cliché J.-L. Mattéoli

    Piccoli Principi, Sous les yeux de Pinocchio

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    Ill. 48a et b : Compagnie Piccoli Principi, Sous les yeux de Pinocchio, mise en scène Alessandro Libertini (Italie, 2005). Clichés D. Lasagni

    Deschamps-Makeïeff

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    Ill. 49a et b : Compagnie Deschamps-Makeïeff, C’est magnifique, mise en scène Jérôme Deschamps et Macha Makeïeff(France, 1994). Captures d’écran à partir du film de Don Kent consacré à ce spectacle

    Théâtre du Radeau

    36L’espace séparé en deux « vignettes » aux scène fugaces et indépendantes : le sens toujours pris dans « la vitesse ».

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    Ill. 50 : Théâtre du Radeau, Coda, mise en scène François Tanguy (France, 2005). Cliché D. Grappe

    37Les ombres chinoises, l’Informe.

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    Ill. 51 : Théâtre du Radeau, Coda, mise en scène François Tanguy (France, 2005). Cliché D. Grappe

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    Ill. 52 : Théâtre du Radeau, Orphéon (le cerf), mise en scène François Tanguy (France, 1998). Cliché A. Dugas

    Théâtre du Radeau

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    Ill. 53a et b : Théâtre du Radeau, Coda, mise en scène François Tanguy (France, 2004). Cliché A. Blain

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    Mattéoli, Jean-Luc. « Cahier d’illustrations ». In L’objet pauvre. Rennes: Presses universitaires de Rennes, 2011. doi:10.4000/books.pur.78924.
    Mattéoli, Jean-Luc. « Cahier d’illustrations ». L’objet pauvre, Presses universitaires de Rennes, 2011, https://doi.org/10.4000/books.pur.78924.

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    Mattéoli, J.-L. (2011). L’objet pauvre. Rennes: Presses universitaires de Rennes. https://doi.org/10.4000/books.pur.78867
    Mattéoli, Jean-Luc. L’objet pauvre. Rennes: Presses universitaires de Rennes, 2011. doi:10.4000/books.pur.78867.
    Mattéoli, Jean-Luc. L’objet pauvre. Presses universitaires de Rennes, 2011, https://doi.org/10.4000/books.pur.78867.
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