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Chapitre VIII. Des esthétiques du quotidien ?
p. 213-239
Extrait
« Ce qui se passe vraiment, ce que nous vivons, le reste, tout le reste, où est-il ? Ce qui se passe chaque jour et qui revient chaque jour, le banal, le quotidien, l’évident, le commun, l’ordinaire, l’infra-ordinaire, le bruit de fond, l’habituel, comment en rendre compte, comment l’interroger, comment le décrire ? »
Georges Perec, « Approches de quoi ? », 1973.
1Restaurer un art théâtral devenu « paresseux » aux dires de Macha Makeïeff, « confiné1 » ou à bout de souffle : nombreuses sont les compagnies de notre corpus susceptibles de souscrire à ce constat et à engendrer des hétérotopies où l’image du théâtre sera « représenté[e], contesté[e], inversé[e] ». L’objet pauvre dans ce cadre semble œuvrer à l’actualisation de cette « référence à double foyer2 » dont parlait Georges Banu à propos des metteurs en scène des années 1920. Certains d’entre eux, écrivait-il en 1983, « ne limitent pas leurs projets à la subversion par le “bas” ou le “mineur”3 », mais conjuguent ces formes (c
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L’objet pauvre
Ce livre est cité par
- Darthou, Sonia. (2021) Dossier : Éros en jeu. DOI: 10.4000/books.editionsehess.32175
- (2012) Théâtre du XXIe siècle : commencements. DOI: 10.3917/arco.gaert.2012.01.0225
- Sermon, Julie. (2012) Dramaturgies marionnettiques. L’Annuaire théâtral. DOI: 10.7202/1007844ar
- Berland, Aurélie. (2019) Chorégraphier au second degré dans Pavane…. Recherches en danse. DOI: 10.4000/danse.2658
- Debary, Octave. (2014) Loppis, vide-granges. Ethnologies, 35. DOI: 10.7202/1026553ar
L’objet pauvre
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