Un balcon sur la terreur : Le Mariage de Figaro

1Quand Beaumarchais se lance dans la carrière d’auteur dramatique, c’est pour faire du drame « bourgeois » ; du genre nouveau, il présente à la fois la théorie et la pratique ; il fait jouer successivement Eugénie, drame sentimental, montrant le grand seigneur libertin converti au bien et à l’amour par la vertu bourgeoise de la jeune fille séduite, et les Deux Amis, chantant le los de la probité cornélienne et de l’héroïque amitié de deux hommes d’affaires en difficulté. Drame bourgeois donc, et dans tous les sens du mot. La théorie, c’est l’essai sur le genre dramatique sérieux, où Beaumarchais, entre Diderot et Sébastien Mercier, avec moins de cohérence et de force que l’un et l’autre, plaide pour le genre nouveau qui serait la « tragédie » de la vie quotidienne, de l’homme « moyen », et dont la perspective est moralisante et la technique « réaliste » : drame aussi près que possible des « tableaux » de la vie de tous les jours, centré autour de la mimesis, par l’attention aus