Le double dans l’Amphitryon de Molière

1Ce qu’il y a de plus remarquable dans l’Amphitryon de Molière, c’est que pour le spectateur, il n’y a pas le moindre double : imposture, artefact, oui, mais double, non. C’est dès le départ qu’il est initié à la fabrication fallacieuse d’un double de pacotille. Et nous ne comprendrons rien à la pièce si nous imaginons qu’elle contient la fable d’une duplication « réelle » ou « réaliste » des personnages.

2Ce bel exemple nous confronte – je dirais volontiers « une fois de plus » tant c’est une urgence que je retrouve à chaque pas – à la nécessité d’inclure le spectateur à l’intérieur du processus sémiotique du théâtre. Et modestement, nous apportons notre petite pierre à l’édifice construit en particulier par Umberto Eco (Lector in Fabula). Nous dirions volontiers que c’est toute la fable d’Amphitryon qui est inintelligible sans la collaboration immédiate du lecteur-spectateur. Cet exemple provocant nous éclaire non seulement sur cette collaboration, mais sur son sens particulie