Le double dans l’Amphitryon de Molière1
p. 21-32
Extrait
1Ce qu’il y a de plus remarquable dans l’Amphitryon de Molière, c’est que pour le spectateur, il n’y a pas le moindre double : imposture, artefact, oui, mais double, non. C’est dès le départ qu’il est initié à la fabrication fallacieuse d’un double de pacotille. Et nous ne comprendrons rien à la pièce si nous imaginons qu’elle contient la fable d’une duplication « réelle » ou « réaliste » des personnages.
2Ce bel exemple nous confronte – je dirais volontiers « une fois de plus » tant c’est une urgence que je retrouve à chaque pas – à la nécessité d’inclure le spectateur à l’intérieur du processus sémiotique du théâtre. Et modestement, nous apportons notre petite pierre à l’édifice construit en particulier par Umberto Eco (Lector in Fabula). Nous dirions volontiers que c’est toute la fable d’Amphitryon qui est inintelligible sans la collaboration immédiate du lecteur-spectateur. Cet exemple provocant nous éclaire non seulement sur cette collaboration, mais sur son sens particuli
Les formats HTML, PDF et ePub de cet ouvrage sont accessibles aux usagers des bibliothèques qui l’ont acquis dans le cadre de l’offre OpenEdition Freemium for Books. L’ouvrage pourra également être acheté sur les sites des libraires partenaires, aux formats PDF et ePub, si l’éditeur a fait le choix de cette diffusion commerciale. Si l’édition papier est disponible, des liens vers les librairies sont proposés sur cette page.
Le texte seul est utilisable sous licence Licence OpenEdition Books. Les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés) sont « Tous droits réservés », sauf mention contraire.
Shakespeare au XXe siècle
Mises en scène, mises en perspective de King Richard II
Pascale Drouet (dir.)
2007
Eugène Scribe
Un maître de la scène théâtrale et lyrique au XIXe siècle
Olivier Bara et Jean-Claude Yon (dir.)
2016
Galions engloutis
Anne Ubersfeld
Anne Ubersfeld Pierre Frantz, Isabelle Moindrot et Florence Naugrette (dir.)
2011