1 Nous renvoyons à la contribution d’Olivier Bara dans le présent volume, p. 159-176.
2 Théophile Gautier, Œuvres complètes, Critique théâtrale, t. III : 1841-1842, éd. Patrick Berthier, Paris, H. Champion, 2010, p. 275.
3 Ibid., p. 632.
4 Théophile Gautier, Œuvres complètes, Critique théâtrale, t. IV : 1843-août 1844, éd. Patrick Berthier, Paris, H. Champion, 2012, p. 503.
5 Bibliothèque nationale de France, département des manuscrits, Papiers Scribe, N.A.Fr 22544, f. 25-26.
6 Cf. Jean-Claude Yon, Eugène Scribe, la fortune et la liberté, Saint-Genouph, A. G. Nizet, 2000, en particulier p. 311-320.
7 Pour les citations de pièces faites ci-dessous, nous avons toutefois préféré nous référer à l’édition des Œuvres complètes d’Eugène Scribe publiée chez Dentu de 1874 à 1885, en 76 volumes. Nous ne précisons pas le nom des éventuels collaborateurs ou musiciens qui ont signé avec Scribe ces ouvrages. On imagine mal en effet un de ceux-ci imposer à Scribe une vision de l’artiste qui ne serait pas la sienne.
8 Cet opéra-comique en cinq actes (format inhabituel), sous-titré l’Amour et la Danse, présente ainsi au premier acte une répétition de danse et de chant au foyer de la danse à l’Opéra.
9 Pour contextualiser l’analyse des artistes dans le répertoire de Scribe, on pourra se reporter aux ouvrages d’Anne Martin-Fugier sur la vie d’artiste et sur les comédiennes. On lira également avec profit l’ouvrage de Nathalie Heinich, L’Élite artiste. Excellence et singularité en régime démocratique, Paris, Gallimard, 2005. Nathalie Heinich cite L’Artiste et La Mansarde des artistes, mais on sent hélas que sa méconnaissance de Scribe l’empêche d’accorder une attention suffisante à ces ouvrages. Ainsi, quand elle écrit que les deux thèmes de l’antagonisme du bourgeois et de l’artiste et de la misère des jeunes artistes sont, dans La Mansarde des artistes, « à l’arrière-plan de l’intrigue » (op. cit., p. 27) derrière le thème de la rivalité amoureuse, elle nous semble victime de ses idées reçues sur le vaudeville.
10 L’aparté et les points de suspension, l’un et l’autre fréquents chez Scribe, témoignent de ce double discours typique de son écriture dramatique.
11 Œuvres complètes de Eugène Scribe [OCES], 2e série : Comédies-vaudevilles, t. VIII, Paris, Dentu, 1876, p. 239.
12 Ibid., p. 242.
13 Ibid., p. 247.
14 OCES, 2e série : Comédies-vaudevilles, t. XII, Paris, Dentu, 1877, p. 152-153.
15 OCES, 4e série : Opéras-comiques, t. XII, Paris, Dentu, 1879, p. 280.
16 OCES, 2e série : Comédies-vaudevilles, t. XVI, Paris, Dentu, 1881, p. 249-250.
17 De tels mariages, certes rares, ont pu exister au XIXe siècle : en 1832 entre la danseuse Marie Taglioni et le comte Gilbert de Voisins, en 1856 entre la danseuse de bals publics Céleste Mogador et le comte de Chabrillan, en 1868 entre la soprano Adelina Patti et le marquis de Caux, etc.
18 OCES, 4e série : Opéras-comiques, t. VI, Paris, Dentu, 1878, p. 196.
19 Ibid., p. 201.
20 OCES, 1re série : Comédies et drames, t. I, Paris, Dentu, 1878, p. 329.
21 OCES, 1re série : Comédies et drames, t. V, Paris, Dentu, 1874, p. 16.
22 Ibid., p. 5.
23 Nous avons détaillé cette « dramatocratie » qui caractérise alors la société française dans notre ouvrage Une histoire du théâtre à Paris de la Révolution à la Grande Guerre, Paris, Aubier, 2012.
24 OCES, 2e série : Comédies-vaudevilles, t. XXI, Paris, Dentu, 1882, p. 321. Henriette fait allusion à la célèbre soprano allemande Henriette Sontag (1806-1854), laquelle fut anoblie en 1830. Retirée de la scène suite à son mariage avec le comte de Rossi, puis obligée de reprendre sa carrière, Mme Sontag a connu un destin qui se rapproche singulièrement de celui de l’héroïne de L’Ambassadrice, ce qui ne manqua pas d’être remarqué à l’époque.
25 OCES, 4e série : Opéras-comiques, t. XII, Paris, Dentu, 1879, p. 284. L’ouvrage présente, en outre, avec le bien nommé Cafarini, un type très réussi d’artiste courtisan.
26 OCES, 4e série : Opéras-comiques, t. VI, Paris, Dentu, 1878, p. 166. L’Ambassadrice est une des pièces où Scribe dévoile le plus ce qui se passe en coulisses. On retiendra par exemple l’air de l’« entrepreneur de spectacles » Fortunatus sur la puissance des directeurs (I, 4) ou encore les négociations de celui-ci avec Mme Barneck, la tante d’Henriette, au sujet des appointements de cette dernière (I, 5 et 6).
27 OCES, 1re série : Comédies et drames, t. V, Paris, Dentu, 1874, p. 36.
28 Cf. Jean-Claude Yon, Eugène Scribe, la fortune et la liberté, thèse d’Histoire, université de Paris 1, 1993, t. II, p. 233.
29 Le rôle peu flatteur de Malvina est interprété par Eugénie Sauvage tandis que Léopold est joué par Prosper Bressant dont Scribe facilitera les débuts à la Comédie-Française quelques années plus tard.
30 OCES, 2e série : Comédies-vaudevilles, t. XXXIII, Paris, Dentu, 1885, p. 82. Sans le savoir, Scribe anticipe ici sur sa fin de carrière difficile (cf. Jean-Claude Yon, Eugène Scribe…, op. cit., [version publiée], p. 277-295).
31 OCES, 4e série : Opéras-comiques, t. VIII, Paris, Dentu, 1879, p. 126-127.
32 OCES, 4e série : Opéras-comiques, t. II, Paris, Dentu, 1877, p. 113.
33 OCES, 4e série : Opéras-comiques, t. VI, Paris, Dentu, 1878, p. 160.
34 Papiers Scribe, Bibliothèque nationale de France, N.A.Fr. 22553, f. 155-156.
35 Voir la contribution de Marie-Pierre Rootering dans ce volume, p. 375-386.
36 OCES, 4e série : Opéras-comiques, t. III, Paris, Dentu, 1877, p. 19.
37 OCES, 2e série : Comédies-vaudevilles, t. XXXIII, Paris, Dentu, 1885, p. 27.
38 OCES, 2e série : Comédies-vaudevilles, t. XXXI, Paris, Dentu, 1884, p. 163.
39 OCES, 1re série : Comédies et drames, t. I, Paris, Dentu, 1878, p. 310.
40 Sur cet ouvrage, nous renvoyons à notre article « Le Charlatanisme, “peinture exacte et vraie” », introduction à la réédition de la pièce de Scribe parue à l’initiative d’Olivier Bara dans Orages. Littérature et culture, no 9, mars 2010, p. 191-237 (avec la pièce rééditée).
41 OCES, 2e série : Comédies-vaudevilles, t. XIV, Paris, Dentu, 1878, p. 191. Au XIXe siècle, les décès prématurés de Jacques-Charles-Louis Clinchamps de Malfilâtre (1732-1767) et de Nicolas Gilbert (1750-1780) sont systématiquement cités pour illustrer les effets de la misère sur les écrivains du siècle précédent.
42 Sur ce document fondamental, cf. Jean-Claude Yon, Eugène Scribe, op. cit. (version publiée), en particulier p. 15, 47-48 et 98-112. Le registre a été intégralement transcrit dans le second volume de notre thèse (p. 198-264).
43 Jean-Claude Yon, Eugène Scribe, op. cit., p. 48. Ce passage, en fait, a été rédigé en 1830.
44 OCES, 2e série : Comédies-vaudevilles, t. VIII, Paris, Dentu, 1876, p. 279.
45 OCES, 1re série : Comédies et drames, t. I, Paris, Dentu, 1878, p. 306-307.
46 OCES, 4e série : Opéras-comiques, t. XV, Paris, Dentu, 1880, p. 16.
47 OCES, 2e série : Comédies-vaudevilles, t. VIII, Paris, Dentu, 1876, p. 249.
48 OCES, 1re série : Comédies et drames, t. V, Paris, Dentu, 1874, p. 95.
49 OCES, 2e série : Comédies-vaudevilles, t. XVI, Paris, Dentu, 1881, p. 244.
50 Pour un jeune dramaturge, le recours à Scribe est un passage obligé dont la plupart des grands noms de la scène française au XIXe siècle, de Meilhac à Labiche, de Becque à Sardou, ont fait l’expérience. Il y a là une variante de la « visite au grand écrivain ».
51 OCES, 1re série : Comédies et drames, t. V, Paris, Dentu, 1874, p. 24-26.
52 OCES, 2e série : Comédies-vaudevilles, t. XII, Paris, Dentu, 1877, p. 185.
53 Alain Vaillant et Marie-Ève Thérenty, 1836 : l’an I de l’ère médiatique, étude littéraire et historique du journal La Presse d’Émile de Girardin, Paris, Nouveau Monde Éditions, 2001, p. 226.
54 OCES, 4e série : Opéras-comiques, t. VI, Paris, Dentu, 1878, p. 254.
55 Ibid., p. 175.
