1 L’étude la plus récente sur la Mission de Joachim LeBreton est : Lilia Moritz Schuwarcz, O sol do Brasil, São Paulo, Cia das Letras, 2008.
2 Brigitte Van Wymeersch, Descartes et l’évolution de l’esthétique musicale, Liège, Madarga éditeur, 1999, p. 11.
3 Jean Claude Yon (dir.), Le Théâtre français à l’étranger au XIXe siècle : histoire d’une suprématie culturelle, Paris, Nouveau monde Éditions, 2008, p. 8-9.
4 Roger Chartier, Au bord de la falaise, Paris, Albin Michel, 2009, p. 210.
5 Dans l’original : « e no seculo XIX, em hum paiz regido pelas formas representativas com liberdade de tribuna e de imprensa ». « FOLHETIM : Companhia Dramatica franceza – A Calumnia, comédia em 5 actos, por Scribe », Jornal do Commércio, 13 novembre 1841.
6 Dans l’original : « vai despertar as oposições consciensioamente liberaes de hoje em dia », ibid.
7 Dans l’original : « nossos hábitos e civilização distão muito dos hábitos e civilização da capital da França ». « FOLHETIM : Theatro francez – La Camaraderie, comédie em 5 actos, por Scribe », Jornal do Commércio, du 5 avril 1842.
8 Dans l’original : « o público elegante da capital da França não cessa de applaudir (obras de Scribe) três e quatro vezes por semana ». « FOLHETIM : Beneficio de Mlle Caroline », Jornal do Commércio, 22 juin 1842.
9 Dans l’original : « Representou-se ela primeiramente no seu original, no teatro de S. Januario. Foi repetida agora em português no teatro de S. Pedro de Alcantara ». « COMMUNICADO : Os theatros de S. Pedro e S. Januario – O compo d’água », Jornal do Commércio, 4 juillet 1842.
10 Dans l’original : « sátira vigorosa », « cena de uma veracidade inimitável », « diálogos plenos de repentes engenhosos », « os detalhes da comédia são plenos de delicadeza e de espírito ». FOLHETIM : Theatro francez – La Camaraderie, comédie em 5 actos, por Scribe », Jornal do Commércio, du 5 avril 1842.
11 La « Corporação dos mùsicos » de Rio de Janeiro a présenté le projet de création du Conservatoire National le 13 août 1838, mais il est devenu officiel le 21 janvier 1847, par le décret no 492(52).
12 La conscience du rôle du théâtre concernant l’éducation et les mœurs sociales est commune aux censeurs et aux hommes de lettres brésiliens.
13 Toutes les informations concernant les notes de censeurs sont à la Bibliothèque nationale brésilienne, dans la division des manuscrits.
14 Dans l’original : « Também parecerão exagerados ao leitor algum dos caracteres da comédia, mas é porque entre nós não estão ainda tão apuradas as cabalas políticas e literarias, como na sociedade francesa ». « FOLHETIM : Theatro francez – La Camaraderie, comédie em 5 actos, por Scribe », Jornal do Commércio, 5 avril 1842.
15 Dans l’original : « peça de cantoria ». « COMMUNICADO : Theatro Francez – Beneficio de M. e Mme Demortain », Jornal do Commércio, 24 janvier 1844.
16 « Companhia lyrica francesa : Les Diamants de la couronne », Jornal do commércio, 14 janvier 1847.
17 Le Théâtre d’Opéra national brésilien a été inauguré en 1860 pour soutenir la production d’opéras écrits par des compositeurs brésiliens et en langue nationale, c’est-à-dire en portugais.
18 Hervé Lacombe, Les Voies de l’opéra français au XIXe siècle, Paris, Fayard, 1997, p. 185.
19 Raphaëlle Legrand et Nicole Wild, Regards sur l’opéra-comique. Trois siècles de vie théâtrale, Paris, CNRS Éditions, 2002.
20 Dans l’original : « de arrepiar os cabelos e altamente imoral » (le portugais du texte a été modernisé de façon à faciliter la compréhension). « Companhia lyrica francesa : Les Diamants de la couronne », Jornal do Commercio, 14 janvier 1847, p. 2.
21 Dans l’original : « a sentença (do Conservatorio) estava lavrada e não havia remédio senão conformarmos-nos com ela ; mas um sujeito desses que acham remédio a tudo, lembrou-se de mudar o nome das personagens e do lugar da ação » (ibid.).
22 Terme utilisé pour définir les pratiques de la censure dirigée par le Conservatoire dramatique de Rio, ibid.
23 L’Ambassadrice, opéra-comique en 3 actes, livret d’Eugène Scribe et Henri Vernoy de Saint-Georges, musique de Daniel-François-Esprit Auber, représenté pour la première fois au Théâtre royal de l’Opéra-Comique le 21 décembre 1836.
24 Dans l’original : « deixa claro e evidente que a imoralidade da opera assim desapareceria, e o Conservatorio Brasileiro, que é o juiz da materia, decidiu magistralmente que qualquer rainha podia vender os seus brilhantes, menos a de Portugal. Mas seja como for, veio a licença que é o que importa, e os “Diamants de la couronne” subiram à cena ; a “Ambassatrice” teve por fim uma digna rival, e Mlle Duval mais um triumpho ». « Companhia lyrica francesa : Les Diamants de la couronne », Jornal do Commercio, 14 janvier 1847, p. 2.
25 Dans l’original : « era um dia e na capital de um vasto imperio, liberal e ilustrado, que de ha muitos anos goza a vantagem do regime representativo e de liberdade […] o governo cometeu a atribuição policial da censura das composições dramaticas, para vedar a representação de peças imorais […] querem alguns que o governo não podia fazer isso […] a prova de que podia é que o fez » (« Theatro de S. Francisco : Os diamantes da coroa », Jornal do Commercio, 17 janvier 1847, p. 1).
26 Ibid.
27 Ibid.
28 Dans l’original : « zelo pelos pecadinhos e fervor pela honestidade » (ibid.).
29 Dans l’original : « com todas estas graciosas composições que abundam no teatro moderno » (ibid.).
30 Dans l’original : « puxar para tras o carro da civilização e do progresso, poderão sim contribuir para a morte e a extinção do teatro » (« Theatro Francez », Diario do Rio de Janeiro, 17 janvier 1847).