Charlotte Delbo
|3. Le théâtre : écrire pour la scène
Charlotte Delbo, l’écriture du corps
Abstract
La tragédie d’Auschwitz dont le témoignage par la représentation n’est pas possible se lie fondamentalement à la question du corps. L’écriture de Charlotte Delbo est celle du corps, en tant qu’elle tente de témoigner de l’irracontable et de l’irreprésentable avec des silences corporels qui bordent les paroles. Les sensations gravées sur le corps de Charlotte Delbo et ses phrases touchent désormais notre corps, à nous, lecteurs, ce qui peut être vu comme une manière dont le témoignage peut se transmettre.
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Excerpt
Si, comme l’évoquait François Bott, Charlotte Delbo était « furieuse quand Adorno a dit qu’après Auschwitz aucune poésie, aucune littérature n’était possible1 », ce n’est pas qu’elle récusait cette impossibilité, mais qu’il lui fallait aller au-delà : « ce n’est pas possible, mais quand même… » Charlotte Delbo, elle aussi, a reconnu l’impossibilité de parler d’Auschwitz : « C’est presque impossible, plus tard, d’expliquer avec des mots ce qui est arrivé à l’époque où il n’y avait pas de mots2. » Cependant, elle a constamment résisté à cette impossibilité, en refusant « l’apologie de l’obscur, de l’inconnaissable3 ». Elle a cru que, quels que soient le désespoir et l’obscurité4, les hommes trouveraient « d’autres sources de poésie, et sans doute », écrivait-elle, « en trouveront-ils5 ».
Auschwitz est le nom de l’impossibilité, et en tant que tel, irreprésentable même par la poésie. Mais Charlotte Delbo a écrit, et « c’est pour ça » qu’elle a écrit une poésie autre, une poésie nouvelle...
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