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Photogénie du désir

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Natacha Thiéry

3. Péril du désir : une érotique cinématographique

Chapitre VII. Avatars de fantômes

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Textauszug

Les fantômes qui peuplent les films powelliens de la période 1945-1950 sont inhabituels. Ce ne sont pas ceux, familiers du cinéma dit fantastique, dont la silhouette errante de revenant terrifie les vivants (Nosferatu, Murnau, 1922) ou dont la substance diaphane traverse l’image (La Charrette fantôme, Sjöström, 1921). Ce ne sont pas non plus les silhouettes en surimpression de ceux qui, jadis, habitaient une île perdue dans les eaux des Hébrides et qu’un homme se remémore devant la ruine d’une maison désertée, tandis que leur pépiement répète son nom au début de À l’angle du monde. Ici, le fantôme ne se donne pas comme tel in medias res mais se révèle progressivement, au fil de la superposition, dans la durée, des images et des sons. Il se signale par l’ambiguïté de son statut, hors de la vie ou du moins de l’univers terrestre (Une question de vie ou de mort, Les Chaussons rouges) ou, par défaut, dans les empreintes laissées à la surface du visible, dans les échos dont il résonne en...

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