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Méliès, carrefour des attractions

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André Goudreault
, 
Laurent Le Forestier

5. Science et conscience

Les visions d’un scientifique récalcitrant1

Viva Paci

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Extrait du texte

Voyage

Les films de Méliès voyagent et remontent, agiles, le fil du temps, jusqu’à nous. Dans le tournant du siècle qui a suivi celui de Méliès, des productions issues de l’audiovisuel, de la musique expérimentale, du cinéma structurel, de la télévision de création ou du vidéoclip ont démontré que son œuvre fait partie d’une constellation et qu’elle ne connaît pas le passage du temps2… car les films de Méliès voyagent dans le temps.

Dans les films de Méliès, on voyage aussi beaucoup vers des destinations exotiques. Personnages et spectateurs se voient transportés sous la mer, dans la Lune, entre les astres, au pôle, au pied d’un volcan, sur une île déserte, dans une forêt enchantée.

Ce goût de l’ailleurs et la forte densité de signes d’exotisme dans le cinéma de Méliès – on pourrait évoquer par exemple Les Infortunes d’un explorateur (1900), Le Rêve du Radjah (1900), Le Palais des mille et une nuits (1905), L’Île de Calypso (1905) – ont attiré mon attention, en m’invitant à me plonger ...

Auteur

Professeure à l’École des médias de l’UQAM, où elle dirige la maîtrise « Cinéma et images en mouvement ». Elle est membre du GRAFICS et directrice adjointe du Centre de recherches intermédiales sur les arts, les lettres et les techniques (CRIalt). Elle a codirigé, avec André Habib, Chris Marker et l’imprimerie du regard (2008) et, avec Michael Cowan et Alanna Thain, un numéro de la revue Cinémas sur la représentation de la rue dans les cinémas européens (2010). Elle a également écrit Il cinema di Chris Marker (2005), Romanzi di (de)formazione (1988-2010) (avec Ronald de Rooy et Beniamino Mirisola, 2010), La comédie musicale et la double vie du cinéma (2011) et La machine à voir. À propos de cinéma, attraction, exhibition (2012).

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