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Méliès, carrefour des attractions

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André Goudreault
, 
Laurent Le Forestier

4. Images et imaginaires

Méliès, photographie et arrêt de caméra

Caroline Chik

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Extrait du texte

Les vues animées de Georges Méliès prolongent un certain nombre de pratiques culturelles différentes. Ceci n’est plus à prouver concernant la féerie et la prestidigitation, notamment. A priori, il ne devrait pas en être autrement de la photographie, qui partage tant de points communs avec le cinéma. Pourtant, comparativement aux autres séries culturelles1, très peu d’études portent sur les liens qui unissent Méliès à la photographie. On connaît le dessinateur, le peintre, l’illusionniste, le metteur en scène, le scénariste, l’opérateur, l’acteur, le décorateur, le costumier, le mécanicien, la liste est longue. Mais le photographe ? La grande majorité des images photographiques attribuées à Méliès sont des photographies de plateau, prises en fait par une personne qu’il avait employée2. Le fait qu’il soit illusionniste de métier et non photographe comme les frères Lumière n’est peut-être pas étranger à l’absence de littérature sur cette énième facette de l’artiste. Si Méliès n’était p...

Auteur

Docteure en esthétique, sciences et technologies des arts (spécialité arts plastiques et photographie) de l’université Paris 8 et enseigne en études cinématographiques à l’université de Picardie. Elle a effectué un stage postdoctoral au sein du Groupe de recherche sur l’avènement et la formation des institutions cinématographique et scénique (GRAFICS) et enseigné au Département d’histoire de l’art et d’études cinématographiques de l’université de Montréal. Elle a publié L’image paradoxale. Fixité et mouvement (2011), ainsi que plusieurs textes portant sur les relations entre photographie et jouets d’optique ou entre photographie et cinéma.

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