1 Jacques Malthête et Laurent Mannoni (dir.), Méliès, magie et cinéma, Paris, Paris-Musées, 2002.
2 J. Malthête et L. Mannoni, L’œuvre de Georges Méliès, Paris, La Cinémathèque française/La Martinière, 2008.
3 Christian Fechner, « Le théâtre Robert-Houdin : de Jean Eugène Robert-Houdin à Georges Méliès », in J. Malthête et L. Mannoni (dir.), Méliès, magie et cinéma, op. cit., p. 97, souligné dans le texte.
4 Pour un historique plus précis et détaillé, voir les nombreux travaux de Laurent Mannoni, Donata Compagnoni Pesenti et Alberto Zotti Minici.
5 L. Mannoni, « La fantasmagorie », in Le grand art de la lumière et de l’ombre, Paris, Nathan, 1994, p. 135-185.
6 Remarquons que ce dernier thème sera exploité de manière ironique par Méliès lui-même lorsqu’il dessinera une série de plaques de lanterne magique sur laquelle nous reviendrons par la suite.
7 Alfred Molteni, Catalogue des tableaux sur verre en noir et en couleur pour l’enseignement par les projections, Paris, A. Molteni, 1884.
8 Cité par Fernand Buisson, Dictionnaire de pédagogie et d’instruction primaire, Paris, Hachette, 1880. Voir également Jacques Perriault, Mémoires de l’ombre et du son. Une archéologie de l’audiovisuel, Paris, Flammarion, 1981.
9 Annie Renonciat, « Images lumineuses, tableaux sur verre pour lanternes magiques et vues sur papier pour appareils de projection », in Armelle Sentilhes (dir.), Inventaire des collections du musée national de l’éducation, vol. I, Mont-Saint-Aignan, INRP, 1995, p. 141.
10 Voir au sujet de cette transition L. Mannoni, « Plaque de verre ou celluloïd ? Lanterne magique et cinéma : la guerre d’indépendance », 1895, no 7, 1990, p. 3.
11 Voir la description proposée dans le journal Le Voleur, no 105, 5 novembre 1858, reprise dans Jacques Deslandes, Le boulevard du cinéma à l’époque de Georges Méliès, Paris, Éditions du Cerf, 1963, p. 75.
12 Conférence donnée par Méliès en 1932 devant la société de la publicité D.M.A., dont le texte est présenté dans Georges Méliès, mage de Bessy et Lo Duca (1961). Texte aussi cité dans J. Malthête, Méliès, images et illusions, Paris, Exporégie, 1996, p. 129, et dans Thierry Lefebvre, « Le Paris de Georges Méliès : quelques pistes », Sociétés & représentations, no 17, 2004, p. 370.
13 J. Deslandes, op. cit., p. 75.
14 « Document pour compléter l’histoire du théâtre Robert-Houdin », Cinémathèque française, MELIES47-B5.
15 Voir notamment C. Fechner, art. cit., p. 97-100.
16 Ibid., p. 100.
17 « Le percement de l’isthme de Panama chez Robert-Houdin, tel est le spectacle alléchant que le célèbre prestidigitateur va offrir dans quelques jours aux Parisiens. M. de Lesseps a bien voulu lui abandonner toutes les vues photographiques tirées au cours de son voyage d’étude et c’est en les projetant à la lumière oxhydrique sur un écran que Robert-Houdin va nous faire, chaque soir, voyager à la suite de l’illustre explorateur dont il a si précisément recueilli toutes les notes et les impressions. », L’Estafette, 15 mai 1880, cité dans C. Fechner, art. cit., p. 100.
18 Après un séjour à Londres en 1884, où il sera initié à l’Egyptian Hall à la magie optique par David Devant et John Nevil Maskelyne, il va poursuivre sa « formation » à Paris, notamment sous l’apprentissage d’Émile Voisin, marchand et fabriquant de « trucs » et très bon connaisseur des appareils d’optique.
19 L’Orchestre, 1er novembre 1863.
20 L’Orchestre, 1er septembre 1886.
21 L’Orchestre, 23 mai 1881.
22 L’Orchestre, 8 novembre 1883.
23 L’Orchestre, 1er décembre 1883.
24 L’Orchestre, 6 février 1884.
25 L’Orchestre, 6 juillet 1884.
26 L’Orchestre, 8 mars 1885.
27 L’Orchestre, 26 juin 1885.
28 L’Orchestre, 2 décembre 1885.
29 L’Orchestre, 7 avril 1886.
30 L’Orchestre, 1er octobre 1886.
31 L’Orchestre, 22 janvier 1887.
32 Extrait des entretiens de la Commission de recherche historique du 17 juin 1944 consacrée à Méliès (p. 8) :
« M. LANGLOIS. – Vous aviez dit, M. Caroli, que vous nous aviez apporté ici des choses de lanterne magique. C’est de quand ?
M. CAROLI. – Ça doit être de 1900. Il a fait ça pour RENALI [sic]. Le Tomathrope c’était autre chose. C’était pour la visite du musée de Cire. C’était plein d’esprit. C’était tout Méliès. C’était très joli, ça passait dans la lanterne magique.
Mme MELIES. – C’était des rosaces qui s’agrandissaient, de plusieurs tons. »
33 Maurice Bessy et Lo Duca, Georges Méliès, mage, [suivi de] Mes mémoires, éd. du centenaire, Paris, J.-J. Pauvert, 1961, p. 34-37 : « Manuel pré-cinématographique ou Le Musée burlesque des figures de cire. »
34 J. Malthête, Méliès, images et illusions, op. cit., p. 71.
35 Noël Burch, La lucarne de l’infini, Paris, Nathan, 1991, p. 84.
36 David Devant et John Nevil Maskelyne, Our Magic. The Art, Theory and Practice of Magic-Stage Illusions, Londres, E. P. Dutton Company, 1911 (trad. L’art de la magie, Strasbourg, Éditions du spectacle, 1989, p. 55-59).
37 Ces questions sont tout particulièrement analysées dans Frédéric Tabet, Circulations techniques entre l’art magique et le cinématographe avant 1906, thèse de doctorat sous la direction de Giusy Pisano, université Paris-Est Marne-la-Vallée, 2011.
38 Ibid., p. 152. Souligné dans le texte.
39 Ibid., p. 153-154.
40 E. G. Robertson, Mémoires récréatifs, scientifiques et anecdotiques du physicien-aéronaute, Paris, chez l’auteur et à la librairie de Wurtz, 1831. À ce propos, Jérôme Prieur cite dans son livre Séance de lanterne magique (Paris, Gallimard, 1985, p. 137) un article paru sous le titre « Fantasmagorie » (in Le nouveau diable boiteux, t. IV) qui comprend un curieux commentaire sur les capacités de bonimenteur de Robertson : « Il fait assez mal les explications, mais très bien les expériences ; il a la main beaucoup plus légère que la langue. »
41 Jean-Eugène Robert-Houdin, Confidences et révélations. Comment on devient sorcier, 1868, cité dans J. Prieur, op. cit., p. 137.
42 Pour plus de détails sur les thèmes lanternistes, voir Giusy Pisano, « Le dispositif de vision de l’Art trompeur entre passé et présent », in Cahier Louis-Lumière : Les dispositifs, no 4, 2007.
43 Cité dans J. Malthête et L. Mannoni, L’œuvre de Georges Méliès, op. cit., p. 162. Nous soulignons.
44 Paul Gilson, Merveilleux, Paris, Calmann-Lévy, 1945, p. 23-24 (texte édité pour la première fois en 1929 dans La Revue du cinéma, no 4, 15 octobre 1929, p. 4-19).