Le Miroir d’Andreï Tarkovski
Le récit de la lumière
p. 163-175
Extrait
« Il faut que tout soit construit sur des sensations passagères – mobiles, insaisissables, telles que nous n’en voyons pas au cinéma à cause de la difficulté de les fixer, tant elles sont instables. »
Andreï Tarkovski, Journal 1970-1986.
1Le Miroir (1974) de Tarkovski est composé d’évocations de peintures, sans justification narrative, ni lien direct avec le récit. Des images anachroniques, qui ne sont pas des souvenirs des personnages, mais des associations propres au film, qui fonctionnent selon le même mode imaginaire et conceptuel que les célèbres plans de Persona d’Ingmar Bergman. Là où chez Bergman le film dévoilait sa propre structure et son mécanisme intrinsèque de création et de destruction, une fiction parallèle qu’Emmanuel Siety a définie comme « fiction d’images1 », Tarkovski propose une réflexion qui n’est pas si éloignée de la pensée moderniste du réalisateur suédois. L’image de Tarkovski creuse sa propre structure, son propre support et son fondement. À l’origine
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