1 Clément Rosset, Le Réel : traité de l’idiotie, Paris, Minuit, coll. « Reprise », 1997/2004 [1977], p. 42.
2 À l’initiative de la Commission du Film d’Île-de-France, la direction du musée d’Orsay a souhaité entrer en participation sur le film que Hong envisageait de tourner à Paris comme elle avait pu le faire en 2006 avec Hou Hsiao-hsien pour Le Voyage du ballon rouge bien que ce fût alors dans le cadre plus affirmé des commémorations du vingtième anniversaire de l’ouverture du musée.
3 Voir Jean-Paul Fargier, Le Trou de la vierge, entretien filmé de Philippe Sollers avec Jacques Henric, 1982, http://www.pileface.com/sollers/article.php3?id_article=1198, dernière consultation le 29 septembre 2013.
4 Voir Thierry Savatier, L’Origine du monde. Histoire d’un tableau de Gustave Courbet, Paris, Bartillat, coll. « Omnia », 2006, [4e édition revue, corrigée et augmentée, 2009], p. 19, note 13.
5 Texte publié dans la revue Scilicet, no 4, 1973, p. 5-52.
6 Thierry Savatier, op. cit., p. 11 et p. 13.
7 Ibid., p. 231-235.
8 Huh Moonyung (dir.), Hong Sangsoo, Séoul, KOFIC, coll. « Korean Film Directors », 2007, p. 117.
9 Marco Grosoli, « Moral Tales from Korea. Hong Sang-soo and Éric Rohmer », Acta Universitatis Sapientiae, série « Film and media studies », no 3, 2010, p. 95-108.
10 Maria Tortajada, Le Spectateur séduit : le libertinage dans le cinéma d’Éric Rohmer, Paris, Kimé, 1999.
11 Marco Grosoli, op. cit., p. 100.
12 Michael Fried, Le Réalisme de Courbet. Esthétique et origines de la peinture moderne, II, Paris, Gallimard, coll. « nrf essais », 1993.
13 Ibid., p. 205. Fried cite Jacqueline Rose, Mary Ann Doane, Laura Mulvey, Luce Irigaray.
14 Une peinture de « belle lascive » découverte en 2010 et figurant le visage d’une femme, possiblement celui de Joanna Hiffernan, l’une des maîtresses de Courbet, pourrait provenir d’une œuvre plus grande dont L’Origine du monde serait également un fragment. Lire à ce sujet Dominique Poiret, « L’Origine du monde de Courbet a enfin un visage », Libération, 7 février 2013, version numérique, http://next.liberation.fr/arts/2013/02/07/l-origine-du-monde-de-courbet-a-enfin-unvisage_880078, dernière consultation le 29 septembre 2013.
15 Thierry Savatier, op. cit., p. 262.
16 Louis Aragon, Le Fou d’Elsa (1963), Paris, Gallimard, 2002, p. 196 : « L’avenir de l’homme est la femme/Elle est la couleur de son âme/Elle est sa rumeur et son bruit. » Jean Ferrat inverse la maxime pour sa chanson La Femme est l’avenir de l’homme (1975).
17 Jacques Lacan, De la psychose paranoïaque dans ses rapports avec la personnalité, Paris, Seuil, 1975, p. 18.
18 Voir Sigmund Freud, Le Refoulement et L’Inconscient, 1915, dans Œuvres complètes, vol III, Paris, Presses universitaires de France, 2005, p. 189-203 et p. 205-244.
19 Slavoj Žižek, Tarrying with the negative. Kant, Hegel and the Critique of ideology, Durham, Duke University Press, 1993, p. 56, notre traduction, cité par Marco Grosoli, op. cit., p. 107.
20 David Bordwell, « Beyond Asian Minimalism : Hong Sangsoo’s Geometry Lesson », dans Huh Moonyung (dir.), op. cit., p. 29.
21 Catalogue de l’exposition Les Yeux les plus secrets, musée d’Ornans, 1991, p. 11, cité par Thierry Savatier, op. cit., p. 19.
22 Hubert Damisch, Théorie du nuage : pour une histoire de la peinture, Paris, Seuil, 1972, p. 177. Grosoli signale ce même passage mais s’intéresse lui aux différences représentationnelles entre les arts orientaux et occidentaux.
23 Dans son analyse des rapports entre L’Origine du monde et L’Humanité (Bruno Dumont, 1999), Luc Vancheri rappelle qu’après l’acte de dévoilement de Courbet sur la vérité de la peinture par la peinture de la vérité, Nietzsche repense vingt ans plus tard la vérité comme une femme voilée à jamais. Luc Vancheri, Cinéma et peinture, Paris, Armand Colin, coll. « Cinéma », 2007, p. 124. « Peut-être la vérité est-elle une femme, dont le fondement est de ne pas laisser voir son fondement ? » (Friedrich Nietzsche, Le Gai Savoir, préface, Paris, Flammarion, coll. « GF Flammarion », nouvelle édition revue et augmentée, 2007, p. 32, note 33).
24 Chez Hou Hsiao-hsien, Jia Zhang-ke, Apichatpong Weerasethakul en Extrême-Orient par exemple.
25 Hong réalise ce film à l’occasion du festival de Jeonju 2009 pour l’anthologie Jeonju Digital Project.
26 David Bordwell, op. cit., p. 29.
27 Michael Fried M., op. cit., p. 206.