Les œuvres d'art dans le cinéma de fiction
| , ,2. Un cinéaste aux prises avec les arts
Comment, chez Agnès Varda, peinture et photographie entrent dans le bateau du cinéma
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Estratto del testo
La présence de la peinture et de la photographie s’est déployée dans le cinéma d’Agnès Varda, comme on sait, tout au long de sa carrière de cinéaste et s’est diversifiée encore depuis qu’elle réalise des installations multimédias, c’est-à-dire depuis 2003. Si cela est particulièrement évident dans des essais documentaires comme Les Glaneurs et la Glaneuse (2000), pour la peinture, et dans Ulysse (1982), pour la photographie, les films de fiction de Varda, notamment La Pointe Courte (1954), Cléo de cinq à sept (1961) ou Le Bonheur (1964) sont, eux aussi, traversés par des œuvres d’art (photographiques ou picturales), mais de manière plus souterraine ou accessoire. La couleur (y compris en noir et blanc), les formes géométriques et les rapports spécifiques entre fixité et mouvement font écho à cette présence, se concrétisant souvent de manière minime, mais subtile.
Figures de stase, signes de présence
On sait aussi que Varda, nourrie de ses connaissances en histoire de l’art, est passée...
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