Les insertions de l’œuvre d’art dans le film
Un essai de typologie
p. 37-49
Extrait
1Dans le cadre du sujet proposé pour cet ouvrage, le problème des différents modes d’inscription de l’œuvre d’art dans les films de fiction m’a semblé un horizon de recherche central. Je voudrais donc essayer de tracer une typologie de ce mécanisme d’insertion en privilégiant l’horizon de la peinture surtout, mais envisageant aussi la sculpture et l’architecture. Disons pour commencer que cette insertion se fait selon deux modalités. La première est l’insertion d’une œuvre d’art directement inscrite dans l’image filmique. Les sculptures du Museo Archeologico Nazionale de Naples sont en tant que telles, et en leur unicité, à l’intérieur de l’image filmique de Viaggio in Italia. La seconde, majoritaire, est l’inscription de l’œuvre d’art dans le film sous la forme indirecte non de l’objet artistique lui-même mais de celle d’un double de l’objet artistique. Ce double n’est pas l’œuvre mais quelque chose d’autre et de dérivé. Le tableau de Greuze inséré par exemple dans Il Gattopa
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