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Les œuvres d'art dans le cinéma de fiction

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Pierre-Henry Frangne
, 
Antony Fiant
, 
Gilles Mouëllic

Introduction : l’effet de reconnaissance

Jacques Aumont

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Extrait du texte

La citation énigmatique

En gros plan, une main pose sur le disque l’aiguille d’un très vieux phono. Son un peu grêle de piano : à la main gauche, de minuscules arpèges de deux notes battent la mesure, tandis qu’à la main droite une petite mélodie inconclusive semble annoncer quelque chose. Pour moi qui ai souvent écouté Le Voyage d’hiver, la citation est indubitable, immédiatement reconnue. Ce cycle de lieder de Schubert raconte un voyage métaphorique vers la mort, et son dernier lied, dont le film n’a gardé que l’introduction, raconte la rencontre du Voyageur – du Wanderer romantique – avec un personnage, le joueur de vielle, qui incarne muettement cette mort.

Ce sont les toutes premières images de l’avant-dernier film de Bergman, Larmar och gör sij till (1997) ; le personnage qui écoute du Schubert est pour l’instant dans un asile psychiatrique, où peu après il verra apparaître « Sa Majesté » la Mort, sous la forme d’un clown blanc1. Tout est donc fort clair, du moins pour qui a ent...

Auteur

Directeur d’études à l’EHESS, professeur émérite à Paris 3 Sorbonne nouvelle, enseigne actuellement à l’École nationale supérieure des beaux-arts de Paris. Il travaille principalement sur l’esthétique du cinéma et l’analyse de films. Derniers ouvrages publiés : Le Montreur d’ombre (Vrin, 2011), Que reste-t-il du cinéma ? (Vrin, 2012), Les Limites de la fiction (Bayard, 2014).

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