Chapitre III. Du sens à la sensation

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Les formes du montage dans le cinéma d’avant-garde

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Yann Ricordel, Critique d’art, mis en ligne le 19 novembre 2014. URL : https://journals.openedition.org/critiquedart/15518 ; DOI : https://doi.org/10.4000/critiquedart.15518

Chapitre III. Du sens à la sensation

p. 37-45

Extrait

« Tradition ist die Weitergabe des Feuers und nicht die Anbetung der Asche. » (« La tradition est le legs du feu et non l’adoration des cendres. »)
Phrase attribuée à Gustav Mahler, et titre d’un film de Gustav Deutsch (1999).

1Alors que le montage est inventé pour les besoins du récit et de la fiction, les formes du montage se sont très vite tout autant développées sur un versant plastique. Dès les années 1920, les spectateurs ont été confrontés à des montages qui ne répondaient plus à des conventions narratives, dont les liens n’étaient pas toujours « logiques » ou de causalité, et en conséquence n’étaient pas toujours non plus dans une relation de continuité spatiale et/ou temporelle. La première vague d’avant-garde au cinéma, sans faire du montage le sujet à proprement parler de ses films, en fait tout au moins un paramètre privilégié de la création. Dans le sillage d’autres mouvements avancés (futurisme, constructivisme, dadaïsme), le montage devient l’instrument premier de

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1 Patrick De Haas, « Une expérience définitivement inachevée. Aperçus sur le cinéma d’avant-garde des années vingt en France », in Nicole Brenez et Christian Lebrat (dir.), Jeune, dure et pure, une histoire du cinéma d’avant-garde et expérimental en France, Milan/Paris, Mazzotta/Cinémathèque française, 2001, p. 65.

2 Voir Nicole Brenez, « Cartographie du found footage », op. cit., p. 99.

3 Voir p. 15, en note.

4 Theodor W. Adorno, « Le Surréalisme : une étude rétrospective », in Notes sur la littérature (1958-1974), traduction de Sybille Müller, Paris, Flammarion, 1984, p. 67.

5 Harold Rosenberg, La Tradition du nouveau (1959), traduction d’Anne Marchand, Paris, Éditions de Minuit, 1962.

6 Malcolm Le Grice, « Thoughts on Recent “Underground” Film » (1972), in Experimental Cinema in the Digital Age, op. cit., p. 14, notre traduction.

7 Stan Brakhage, Brakhage Scrapbook: Collected Writings 1964-80, ed. by Robert Haller, New Paltz/New York, Documentext, 1982, p. 179, notre traduction.

8 À l’exception notoire de la trilogie Deus Ex (1971), Eyes (1971), The Act of Seeing with One’s Own Eyes (1971), bien que comme l’indique ce dernier titre, la question de la perception demeure centrale.

9 Stan Brakhage, Métaphores et Vision, op. cit., p. 25.

10 Ibid., p. 48.

11 Annette Michelson (dir.), New Forms in Film (cat. exp.), Montreux, août 1974, p. 40.

12 Ibid., notre traduction.

13 Voir Georges Didi-Huberman, Ce que nous voyons, ce qui nous regarde, Paris, Éditions de Minuit, 1992, p. 70.

14 P. Adams Sitney, Le Cinéma visionnaire. L’avant-garde américaine 1943-2000, traduction de Pip Chodorov et Christian Lebrat, avec la collaboration de Vincent Deville et Chloé Donati, Paris, Paris expérimental, 2002, p. 156.

15 The Act of Seeing with One’s Own Eyes, expérience limite du regard qui affronte les corps ouverts en salle d’autopsie. Autopsie signifie très exactement « voir avec ses propres yeux ».

16 « Personne n’a semblé comprendre ce qui me semblait le plus évident, que toutes mes histoires passives ou actives recelaient tout le sentiment que j’étais capable d’éprouver au moment de la création, toute l’intelligence que ce sentiment pouvait développer en cet instant donné, et étaient ainsi la motivation du geste, geste aussi spontané que possible : faire le film », Stan Brakhage, Métaphores et Vision, op. cit., p. 54.

17 Dziga Vertov, Articles, journaux, projets, op. cit., p. 102-103.

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Ce livre est cité par

(2022) Esthétique du montage. DOI: 10.3917/arco.amiel.2022.01.0183
Aumont, Jacques. Marie, Michel. (2016) Dictionnaire théorique et critique du cinéma. DOI: 10.3917/arco.umont.2016.01.0285

Les formes du montage dans le cinéma d’avant-garde

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Deville, V. (2014). Chapitre III. Du sens à la sensation. In Les formes du montage dans le cinéma d’avant-garde (1‑). Presses universitaires de Rennes. https://doi.org/10.4000/books.pur.76989

Deville, Vincent. « Chapitre III. Du sens à la sensation ». In Les formes du montage dans le cinéma d’avant-garde. Rennes: Presses universitaires de Rennes, 2014. https://doi.org/10.4000/books.pur.76989.

Deville, Vincent. « Chapitre III. Du sens à la sensation ». Les formes du montage dans le cinéma d’avant-garde, Presses universitaires de Rennes, 2014, https://doi.org/10.4000/books.pur.76989.

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Deville, V. (2014). Les formes du montage dans le cinéma d’avant-garde (1‑). Presses universitaires de Rennes. https://doi.org/10.4000/books.pur.76956

Deville, Vincent. Les formes du montage dans le cinéma d’avant-garde. Rennes: Presses universitaires de Rennes, 2014. https://doi.org/10.4000/books.pur.76956.

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