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Le film sur l’art

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Laurent Le Forestier
, 
François Albera
, 
Valentine Robert

4. Déplacements du film sur l'art : actualités, télévision et art vidéo

Documenter l’art des néo-avant-gardes : Gerry Schum, entre captation idéale et critique des dispositifs médiatiques

Nicolas Brulhart

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Extrait du texte

À partir de la seconde moitié des années 1960, en relation étroite avec les pratiques de la performance et les réflexions autour de la question de la dématérialisation de l’objet d’art, émergent des démarches artistiques qui intègrent des pratiques de documentation dans leur processus de création. Ces pratiques et les documents qui en résultent intègrent les espaces d’exposition des arts visuels de manière variée. Les techniques de reproduction telles que la photographie, le film et la vidéo y occupent une place de plus en plus conséquente. Se met alors en marche un processus qui fait passer le document d’un statut de supplément à celui d’œuvre d’art, ceci non sans que la nature même du document en soit transformée. Dans le cadre de la problématique du film sur l’art apparaît alors un champ où la pratique de documentation devient partie prenante de la pratique artistique. Pour décrire cette nouvelle fonction performative du document au sein des arts visuels, les outils de l’analyse ...

Auteur

Doctorant à l’université de Lausanne. Il prépare une thèse de doctorat sous la direction de François Albera, intitulée : « L’art conceptuel comme épistémologie des médias. Le “cinéma” des artistes conceptuels et l’émergence d’une pensée du dispositif (1965-1975) ».

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