Table des matières
Jean-Claude Carrière
Préface
Chapitre I. Des films français ?
- Conditions de tournage et de réception
- Les méthodes de travail
- Une nouvelle rigueur dans l’écriture des scénarios ?
- Le découpage et la tentation du plan-séquence
- Le montage et l’influence possible de la surdité
- La photographie : la couleur et la nostalgie du noir et blanc
- L’émergence d’acteurs « buñueliens » ?
- Un cinéaste entre deux pays
- Conclusion
Chapitre II. L’écriture des textes filmiques
- Influences et références intertextuelles et architextuelles
- Sade et l’illustration de sa philosophie
- Une picaresque buñuelienne ?
- L’esperpento et sa dimension politique
- Le théâtre de Boulevard et le género Chico
- Un burlesque déshumanisé
- Le retour au surréalisme
- La structure des films
- Des structures symétriques
- Le paradigme hollywoodien
- Le fantastique
- Le champ thématique fantastique
- L’intertextualité fantastique
- Particularités du fantastique buñuelien
- Jean-Claude Carrière
- Profils d’une œuvre
- Le cas de Tristana
- Conclusion
Chapitre III. Le rêve, l’imagination et l’énonciation
- Le rêve et la réalité dans Belle de Jour
- Distinction entre rêve et réalité
- Des récits secondaires aux statuts problématiques
- Les marques oniriques dans Belle de Jour
- L’espace
- La dernière séquence
- L’invitation à la distinction dans Tristana
- Le rêve et la mémoire
- Le cauchemar de Tristana
- Le cauchemar de Lope
- Le final de Tristana
- Le cinéma de Luis Buñuel et les différents niveaux de l’énonciation
- Le problème du point de vue
- Mise en doute de la parole
- L’énonciateur premier et extra-diégétique
- Les contradictions de l’énonciateur premier et extra-diégétique dans Cet obscur objet
- Conclusion
Chapitre IV. L’auteur et son œuvre
- La présence de « l’auteur »
- Les images et motifs buñueliens
- La dimension autobiographique
- Les rêves
- La voix de « l’auteur »
- Remise en cause du langage
- Les ratés de la prise de parole
- La corruption du langage
- Perversion du langage cinématographique
- Autonomie de l’œuvre
- L’instabilité des systèmes mis en place
- Représentations de « l’auteur »
- L’autonomie des films
- Un testament cinématographique
- Le retour aux premiers écrits
- Origines de la poétique buñuelienne
- L’aboutissement d’une réflexion testamentaire
