Table des matières
Vincent Amiel, Gilles Mouëllic et José Moure
Introduction générale1. Histoire
Laurent Le Forestier
Ar-chaos-logie du découpageAndré Gaudreault
Les sources inédites de la notion de « plan » en cinématographie : un coup du (de ?) théâtre !Jean-Pierre Sirois-Trahan
Découpage, mon beau souciHervé Joubert-Laurencin
Sur un moment d’existence du mot « découpage »- Occultation de Bazin, oubli du découpage
- Retour de Bazin, retour du découpage : consigner la perte, ou le devenir-traduction de la théorie du cinéma
- Du montage comme acte de la contingence à la théorie des rushes
- Un moment d’existence du mot « découpage » 1969 – Noël Burch
- 1927 – Luis Buñuel
- 1936 – Roger Leenhardt
- 1936 – Un écrit français de Walter Benjamin
- 1939 – Parenthèse sur André Malraux
- 1935-1940 – Walter Benjamin
- 1952 – Bazin expert en montage
- 1952 et 1956 – Une réception immédiate d’époque : Jean-Luc Godard
- 1955 – Bazin et le contrôle de l’invisible
Dominique Chateau
Le découpage : notion française, « affaire de morale » ou concept ?Vincent Amiel
Le découpage revu par la télévision en direct2. Analyses
Àngel Quintana
Découpage et impondérable dans les premiers films de Chaplin (Keystone, Essanay et Mutual)Simon Daniellou
Le regard d’un tiers : découpage des scènes de représentations théâtrales dans le cinéma de Kenji MizoguchiFrançois Thomas
Découpage libre, découpage contraint : la transplantation de Jean Renoir à HollywoodFrédéric Sabouraud
À travers la cascade : la double expérience phénoménologique du spectateur dans le cinéma documentaireKarl Sierek
Découpage, ou : le fil rouge à travers L’Appartement de Kozintsev (Alexandre Sokourov, 1997)Charlotte Aumont
Filmer Marilyn Monroe, Audrey Hepburn et Shirley MacLaine, le découpage dans les comédies de Billy Wilder- Cinémascope ou découpage ?
- Du format carré au format large : le baiser sur la plage de Tant qu’il y aura des hommes et celui de Sept ans de réflexion
- Une double parodie
- Filmer Marilyn Monroe entre désir et fantasme
- Deux types de séquences, deux types de découpage
- Marilyn désirée, Marilyn découpée
- Filmer Marilyn Monroe en format carré, filmer Marilyn autrement ?
- Filmer Audrey Hepburn. D’abord, un visage
- Filmer Shirley MacLaine, retour du cinémascope
- Individualiser sans passer par le découpage
- Savoir reconnaître l’uniforme avant l’actrice
- Découper autrement pour dire autrement le rapport amoureux
3. Poétiques
Gilles Mouëllic
Découpage et improvisationJosé Moure
Le champ-contrechamp : archéologie d’une figure du découpage- Premiers découpages
- Grandma’s Reading Glass (1900) de George Albert Smith : gros plan et insert
- Marie Jane’s Mishap (1903) de George Albert Smith : raccords dans l’axe et frontalité
- Attack on a China Mission (1900) de James Williamson : champ et contrechamp dans l’axe
- Le refus du contrechamp : persistance de la frontalité
- The Big Swallow(1901) de James Williamson : raccord dans l’axe vs contrechamp
- Ladies’Skirts Nailed to a Fence(1900) de James Bamforth : un faux champ-contrechamp
- Émergence du champ-contrechamp : quelques jalons
- Histoire d’un crime (1901) de Ferdinand Zeccaet L’Assassinat du Duc de Guise (1908) d’André Calmettes : champ et contrechamp à 180°
- A Drunkard’s Reformation (1909) de David. W. Griffith : le champ-contrechamp théâtral
- The Loafer (1911) d’Arthur Mackley et His Last Fight (1913) de Raph Ince : figures émergentes du champ-contrechamp en extérieur
- The Italian(1914) de Reginald Barker et The Cheat (Forfaiture, 1915) de Cecil B. DeMille : vers l’institutionnalisation du champ-contrechamp…
- D’une alternance, l’autre : D. W. Griffith ou la résistance au champ-contrechamp
Christa Blümlinger
La coupe comme défi du temps réelRichard Bégin
Le découpage à l’ère de l’iconographie mobileJean-Baptiste Massuet
Montage et découpage à l’ère du « cinéma virtuel »