Annexe I. Repères chronologiques
p. 473-476
Texte intégral
114 au 20 décembre 1959. Premier Festival dei Popoli de Florence. Rouch et Morin sont membres du jury et envisagent de réaliser ensemble un film ethnographique sur la France.
214 janvier 1960. Morin publie « Pour un nouveau “cinéma-vérité” » dans France Observateur, manifeste où il appelle de ses vœux l’émergence d’un renouveau cinématographique.
3Mai à octobre 1960. Tournage de Chronique d’un été de Jean Rouch et Edgar Morin.
4Septembre 1960 à avril 1961. Montage de Chronique d’un été.
515 et 16 octobre 1960. Tournage de La Punition de Jean Rouch.
6Octobre 1960. L’expression « cinéma-vérité » commence à être employée dans le discours publicitaire par C. A. Morskoi, attaché de presse de Chronique d’un été.
713 mai 1961. Projection de Chronique d’un été au Festival de Cannes. Le film remporte le prix de la Critique.
825 mai 1961. Projection de plusieurs films de la Drew Associates à la Cinémathèque française en présence des réalisateurs américains. J. Rouch, C. Marker, G. Sadoul, L. Marcorelles et H. Langlois assistent à l’événement.
9Mai et juin 1961. Tournage des Inconnus de la terre et de Regard sur la folie de Mario Ruspoli en Lozère. Chronique d’un été et Les Maîtres fous sont projetés le 2 juin devant les malades et le personnel de l’hôpital psychiatrique de Saint-Alban que filme Ruspoli.
106 juin 1961. Brault quitte les tournages de Ruspoli pour enregistrer avec la caméra prototype KMT une ultime séquence de Chronique d’un été (discussion entre Rouch et Morin au musée de l’Homme).
11Octobre 1961. Sortie de Chronique d’un été de Rouch et Morin. Le film et l’étiquette « cinéma-vérité » engendrent une virulente polémique au sein de la cinéphilie française.
12Décembre 1961. Le Festival de Tours programme Primary de la Drew Associates et Les Inconnus de la terre. Ces deux films sont comparés par la presse à Chronique d’un été et associés au « cinéma-vérité », étiquette qu’emploie alors Ruspoli.
13Mars 1962. Primary, Kenya et Eddie Sachs de la Drew Associates sortent à Paris. Leacock et Drew accordent plusieurs entretiens à la presse française dans lesquels ils revendiquent une posture effacée devant la réalité.
14Mai 1962. Mondo Cane de G. Jacopetti et F. Prosperi fait scandale au Festival de Cannes, édition où sont également projetés Football de la Drew Associates, Hampi de Rouch et Les Inconnus de la terre de Mario Ruspoli. Rouch et Ruspoli interviennent abondamment dans les médias pour dénoncer Mondo Cane et défendre une approche respectueuse de leurs sujets.
15Juillet 1962. Mario Ruspoli tourne Méthode 1 (montré en festivals en 1963) et Petite Ville (série diffusée sur l’ORTF en 1967). Le Franco-Italien utilise pour la première fois l’expression « cinéma direct » dans sa correspondance privée.
16Septembre 1962. Sortie en salles des Inconnus de la terre et de Regard sur la folie de Mario Ruspoli.
17Novembre 1962. Sortie d’Un Cœur gros comme cela de François Reichenbach.
18Décembre 1962. Premières tables rondes sur le « cinéma-vérité » au Festival dei Popoli à Florence (M. Ruspoli, L. de Heusch, E. Fulchignoni, F. Reichenbach, G. Sadoul y participent). Cet événement est immédiatement suivi de plusieurs débats publics entre « cinéastes-vérité » et critiques lors du Festival de Tours.
19Dès janvier 1963. En France, la presse quotidienne, les journaux hebdomadaires et les revues de cinéma consacrent durant l’année 1963 des centaines d’articles au « cinéma-vérité ».
20Janvier 1963. Jean-Luc Godard réalise Le Grand Escroc, un sketch qui, via le personnage de Patricia Leacock, se moque du « cinéma-vérité ».
212-4 mars 1963. Journées d’études du MIPE-TV à Lyon, organisées par le Service de la recherche de la RTF. J. Rouch, E. Morin, R. Leacock, R. Drew, A. Maysles, M. Brault, M. Ruspoli, J. Ivens, G. Sadoul, L. Marcorelles, E. Fulchignoni participent entre autres à ce symposium qui allie des projections de films, des rencontres avec des ingénieurs, des démonstrations techniques et des débats sur les enjeux éthiques et politiques du « cinéma-vérité ».
2213 mars 1963. Projection de La Punition de Rouch et de Showman de Maysles au ciné-club de l’UNESCO à Paris. R. Rossellini attaque violemment la fascination des « cinéastes-vérité » pour la technique légère.
2317 mars 1963. Diffusion télévisée de La Punition, plus d’une année avant sa sortie en salles en avril 1964.
24Mai 1963. Le Festival de Cannes programme Pour la Suite du monde de P. Perrault et M. Brault, et Le Joli Mai de C. Marker et P. Lhomme. Pierre Perrault fait la connaissance du critique Louis Marcorelles qui jouera un rôle important dans la reconnaissance du Canadien en Europe.
25Mai 1963. Sortie du Joli Mai, accueilli positivement par la presse qui y voit un exemple de « cinéma-vérité » politiquement engagé.
26Mai-juin 1963. Jacques Baratier réalise Dragées au poivre, film à sketches qui se moque du « cinéma-vérité » et qui rencontre un gros succès commercial lors de sa sortie en salles (automne 1963).
27Juillet 1963. Sortie de Hitler, connais pas de Bertrand Blier. Tourné en studio, ce film sur la jeunesse incarne pour beaucoup de commentateurs l’échec artistique et le caractère immoral des films de « cinéma-vérité ».
28Septembre 1963. Le « cinéma-vérité » est à l’honneur à la Mostra de Venise qui montre Dragées au poivre, Le Joli Mai et Hitler, connais pas et organise une vaste table ronde où débattent J. Rouch, E. Morin, M. Ruspoli, M. Brault, R. Leacock, G. Sadoul et B. Blier.
29Septembre 1963. Sortie du Chemin de la mauvaise route de Jean Herman réalisé entre avril et septembre 1962.
30Octobre 1963. Richard Leacock quitte la Drew Associates et s’installe à Londres.
31Octobre 1963. Mario Ruspoli présente son rapport Groupe synchrone cinématographique léger pour l’UNESCO au Festival de Beyrouth.
32Janvier 1964. Nouvelle table ronde sur le « cinéma-vérité » au Festival dei Popoli de Florence. Y participent : J. Rouch, E. Morin, M. Ruspoli, J. Ivens, R. Leacock, D. A. Pennebaker, B. Blier, P. Schaeffer, L. Marcorelles et E. Fulchignoni.
33Été 1964. Commercialisation de la Nouvelle Éclair, caméra 16 mm inspirée du prototype KMT prêtée par Coutant dès l’été 1960 pour plusieurs tournages du « cinéma-vérité ».
34Mai 1964. Sortie de Pour la suite du monde de P. Perrault et M. Brault à Paris. Le film ne reste qu’une semaine à l’affiche, comme lors de sa sortie canadienne en mai 1963.
35Octobre 1964. Voyage de Pierre Perrault en Europe. Grâce au soutien de Marcorelles, la rédaction des Cahiers du cinéma publie en avril 1965 un long entretien avec le Canadien dont le travail était jusqu’alors mal reconnu en France.
36Octobre 1964. Louis Marcorelles présente son rapport pour l’UNESCO, Une Esthétique du réel, le cinéma direct au Festival de Mannheim.
37Juillet 1965. Le cinéma en technique légère est l’objet d’une importante table ronde organisée par l’UNESCO au Festival de Moscou. Richard Leacock y présente son rapport Naissance de la Living Camera.
3816 janvier et 13 février 1966. Diffusion d’une double émission d’Edgar Morin sur l’ORTF, intitulée Cinéma-vérité. Le sociologue propose un vaste bilan du « cinéma-vérité » qu’il a contribué à lancer.
3911 au 13 novembre 1966. Tournage du Vif Mariage de Mario Ruspoli, montré une année plus tard au CNRS.
401970. Mandaté par l’UNESCO, Louis Marcorelles publie un ouvrage sur le « cinéma direct », Éléments pour un nouveau cinéma. La même année, l’historien canadien Gilles Marsolais soutient sur ce sujet une thèse de doctorat, à l’origine de L’Aventure du cinéma direct, première histoire du mouvement.
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