Table des matières
François Albera
Préface. Vérité du cinéma1. 1960-1961 Chronique d'un été, « expérience nouvelle de cinéma-vérité »
Chapitre VI. Chronique d’un été au miroir de la critique cinématographique
- « Plus vrai que du vrai » : polysémie des termes « vérité » et « vrai » au sein du film
- Le « cinéma-vérité » comme gage de rigueur scientifique ou comme « ciné-psychanalyse »
- Impudeur des confidences
- Disqualification de Chronique d’un été comme œuvre artistique
- Chronique d’un été affranchi du postulat de vérité
2. 1962 Le mythe de la technique légère
Chapitre II. Mario Ruspoli : tournages en Lozère
- Les Inconnus de la terre : techniques légères et effacement de l’instance filmante
- Chronique d’un été en Lozère
- Saint-Alban et la psychiatrie institutionnelle : la folie se regarde
- Implication des médecins dans le montage de Regard sur la folie
- Effacement et métadiscours : l’ambivalence du « cinéma-vérité »
- Les Inconnus de la terre à Tours, « un film honnête et sans prétention »
3. 1963 Critiques du discours de l'effacement et contre-modèles
Chapitre II. Les attaques contre le « cinéma-vérité »
- Le PCF, les sympathisants communistes et le « cinéma-vérité »
- La « nouvelle gauche », Positif et Miroir du cinéma
- Bernard Dort et Paul-Louis Thirard, voie médiane
- Résonance des arguments anti-technicistes
- « Cinéma-vérité » et Nouvelle Vague
- Jean-Luc Godard, la grande escroquerie du « cinéma-vérité » ?
- François Truffaut ou la critique par condescendance
- Dragées au poivre, parodie du « cinéma-vérité »
- Roberto Rossellini
Chapitre V. 1963 : conflits entre « cinéastes-vérité »
- Apparition du mot « cinéma direct »
- Ruspoli, Schaeffer et Marcorelles au MIPE : vive la technique, à bas l’expression « cinéma-vérité »
- Leacock et Drew propulsés dans la polémique française
- Critiques de Rouch contre Leacock
- Morin, discrétion médiatique et rancœurs privées
- Georges Sadoul (et Joris Ivens) : « Vive le cinéma-vérité ! »
4. 1964-1970 Déclin du mouvement et naissance des premières histoires
Chapitre I. Les controverses s’essoufflent, le « cinéma-vérité » périclite
- Leacock exilé à Londres
- Ruspoli : Le Vif Mariage ou l’échec du dispositif « cinéma-vérité »
- Dernière tentative de « film-vérité » : Les Veuves de quinze ans de Rouch
- « C’est décevant, on ne peut même pas se fâcher » : les tables rondes de 1964
- 1964 : la mode du 16 mm synchrone
- Paris vu par : les techniques du « cinéma-vérité » au service de la Nouvelle Vague
Chapitre III. Des tables rondes de l’UNESCO aux premières histoires du « cinéma direct »
- L’intérêt de l’UNESCO pour les techniques légères
- Mario Ruspoli, l’espoir d’un soutien institutionnel de l’UNESCO
- Une Esthétique du réel, le cinéma direct de Louis Marcorelles
- 1965 : table ronde de Moscou
- Les émissions Cinéma-vérité de Morin ou l’importance du dernier mot
- Premières histoires du « cinéma direct ». Louis Marcorelles et Gilles Marsolais
Annexes
