Trois sons : musiques, bruits, voix
p. 113-115
Full text
1Souveraine, l’image chez Hou Hsiao-hsien n’est pas pour autant seule dépositaire d’une expérience sensible de l’espace et du temps. Elle a souvent besoin pour s’attacher aux rumeurs du monde, présent ou passé, de toute une gamme sonore capable de distiller un commentaire strident ou mélodique sur des comportements (amoureux, politiques) confrontés à des changements d’époques décisifs. Marqueur temporel niché dans les volutes de la pensée, vecteur lancinant de mélancolie, contrepoint ironique à l’insouciance de la jeunesse, un son est bien plus qu’un complément fonctionnel. Il fait entendre ce que l’image parfois élude ou limite ; un échange secret entre deux amants par-delà les frontières du cadre et du temps, l’écho d’un exil sentimental ou territorial, le chant des différentes cultures qui, de l’Orient à l’Occident, accentue l’aspiration des personnages à la reconnaissance d’un même imaginaire d’apprentissage. Bref, qu’elle intervienne en voix off, en musique ou en chanson, dans le silence assourdissant de l’absence ou mêlée à tous les autres bruissements du réel, la bande son d’un film de Hou Hsiao-hsien participe à égalité au grand récit historique et biographique de Taiwan que celui-ci entend depuis toujours composer sur un mode à la fois poétique et réaliste.
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