L’art du temps cardinal
p. 63-72
Extrait
1Le temps à l’œuvre dans le cinéma de Hou Hsiao-hsien est aussi naturel que sophistiqué ; qualités a priori antinomiques mais dont le passage de l’une à l’autre permet de repérer l’évolution stylistique du cinéaste. D’un côté le temps respire en faisant respirer le plan sous la forme ponctuelle du souvenir impressionniste, de l’autre il ondule en flux et reflux sensoriels au gré des atermoiements affectifs et amoureux. Davantage qu’une célébration d’un retour perpétuel sur les lieux du passé du cinéaste et de l’histoire de Taiwan, les deux confondus, l’ampleur de sa courbe peut se lire comme une méditation sur la nécessité de le prendre (le temps) en vue d’établir un contact au monde aussi direct qu’ambivalent, avec grandeurs et impasses mêlées, ouvertures et obstacles indissociables dans la trajectoire d’un homme ou d’une nation. En ce sens, il n’est sans doute pas inutile de nuancer l’idée trop vite répandue que le cinéma de Hou serait à la gloire de la plénitude des choses,
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