Trois temps : liberté, amour, jeunesse
p. 59-61
Texte intégral
1Il est difficile d’envisager une évocation du cinéma de Hou Hsiao-hsien en faisant l’impasse sur celle du temps. Aussi complexe qu’essentiel, celui-ci est de nature à susciter de multiples réflexions sur ses propriétés variablement offertes à notre perception. Estimé tantôt comme un trésor jalousement conservé, tantôt comme une horloge déréglée au comble du désarroi pour des personnages en mal de fixation sentimentale, le temps fait masse et fait mal. Mais il peut tout aussi bien faire qu’on s’y blottisse dans l’espoir que rien d’autre ne lui dispute sa qualité de source précieuse pour l’avenir.
2Quoi qu’il en soit, vacant ou encombré, le temps détermine les plus grandes options de récit et de mise en scène de Hou Hsiao-hsien, en évolution constante depuis ses débuts. Les textes qui suivent tendent à démontrer que le temps y est indissociablement une question de volume et d’écriture romanesque décantée. On verra que, grâce à son amplitude et sa composition, un plan de Hou parvient idéalement à le localiser dans sa profondeur ou à le rendre indécidable dans son prolongement. Et que surtout, conjugué à l’histoire taiwanaise et aux différents âges de la vie, le temps circule en strates successives ou superposées d’affects au rythme des saisons et du cœur inconstant.
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L'acteur de cinéma: approches plurielles
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2007
Comédie musicale : les jeux du désir
De l'âge d'or aux réminiscences
Sylvie Chalaye et Gilles Mouëllic (dir.)
2008
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