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La capture de mouvement

 | 
Marco Grosoli
, 
Jean-Baptiste Massuet

2. Pour une théorie intermédiale de la capture de mouvement

Le « psychique » du rôle1

Flavio De Bernardinis

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Estratto del testo

Nous considérons Robert Zemeckis comme un grand cinéaste capable d’élaborer et de produire une vision d’ensemble organique du spectacle artistique cinématographique. Le système de la performance capture, mis en œuvre sur ses films comme Le Pôle Express, Beowulf, et Le Drôle de Noël de Scrooge, peut être entendu comme un banc d’essai pour questionner le cinéma et ce qui peut être considéré comme sa nature au tournant de son premier centenaire.

L’acteur est le pivot autour duquel tourne tout le mécanisme de la performance capture. Le système de capteurs apposés sur son corps et sur son visage opère la transition entre l’interprète en chair et en os et le personnage numérique, sans le filtre de la prise de vue photographique. Cette technique semble produire, même si nous n’en sommes qu’à ses balbutiements, une tout nouvelle acception du rapport entre acteur et personnage au cinéma dont certaines racines sont peut-être à chercher aux origines du langage cinématographique.

Étudions la chos...

Autore

Directeur de l’école MIM (Master dell’Immaginario) à Rome, est également professeur d’histoire du cinéma au « Centre Expérimental de la Cinématographie » et enseigne la théorie du cinéma à l’université de La Sapienza. Il fait en outre partie du conseil éditorial de la revue Segnocinema.

© Presses universitaires de Rennes, 2014

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